Αναγεννησιακά βενετσιάνικα και φλωρεντικά χτενίσματα

Αναγέννηση ή Αναγέννηση συνδέεται πάντα με τρεις μεγάλους καλλιτέχνες - τον Λεονάρντο ντα Βίντσι, τον Μιχαήλ Άγγελο και τον Ραφαήλ.

Ο Λεονάρντο Ντα Βίντσι είναι κάτι παραπάνω από καλλιτέχνης. Ωστόσο, αυτό είναι το ιδανικό της Αναγέννησης - να είσαι το παν, να ξέρεις πολλά, να σε θυμούνται όμορφα. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ήταν ταυτόχρονα καλλιτέχνης και γλύπτης και εφευρέτης - το πρώτο τανκ, αεροπλάνο, αλεξίπτωτο - όλα αυτά διατηρούνται στα σχέδιά του.

Ο Μικελάντζελο είναι καλλιτέχνης, αρχιτέκτονας, γλύπτης. Τα γλυπτά του είναι εντυπωσιακά. Στην περίπτωση του Ραφαήλ (καλλιτέχνης, αρχιτέκτονας, γλύπτης), οι πίνακές του είναι εντυπωσιακοί, και κυρίως η Μαντόνα, της οποίας ζωγράφισε πάνω από 300 στη σύντομη ζωή του.

Εκτός από τους Λεονάρντο ντα Βίντσι, Μιχαήλ Άγγελο και Ραφαήλ, η Αναγέννηση χάρισε στην ανθρωπότητα άλλους εξίσου ταλαντούχους γλύπτες, ζωγράφους και αρχιτέκτονες - Σάντρο Μποτιτσέλι, Μπραμάντε, Ντονατέλο, Τιτσιάνο.

Στην Αναγέννηση, ένας άνθρωπος και το σώμα του επέστρεψαν στο κέντρο του κόσμου, όπως στην περίοδο της Αρχαιότητας. Θα μπορούσε κανείς να ξεχάσει την ψυχή. Οι καλλιτέχνες της Αναγέννησης στράφηκαν σε αρχαία παραδείγματα τόσο στη ζωγραφική και τη γλυπτική, όσο και στην αρχιτεκτονική, ξεχνώντας τον Μεσαίωνα. Αλλά εκπληκτικά, το Βατικανό έγινε ένας από τους κύριους πελάτες της δουλειάς τους.

Λεονάρντο Ντα Βίντσι. Μόνα Λίζα. Λούβρο, Παρίσι

Στην Ιταλία, τα κέντρα για την ανάπτυξη της αναγεννησιακής τέχνης ήταν τρεις πόλεις - η Φλωρεντία (ο κύριος πελάτης έργων τέχνης της οικογένειας Medici), η Ρώμη (Βατικανό) και η Βενετία.

Το ίδιο ισχύει και για τη μόδα. Η Φλωρεντία καθόρισε τη μόδα στα ρούχα και τα χτενίσματα τον 15ο αιώνα και η Βενετία από το τέλος του 15ου έως τον 16ο αιώνα.

Florence Hairstyles

Τα ανδρικά χτενίσματα των κατοίκων της Φλωρεντίας, τόσο φτωχά όσο και πλούσια, ήταν πολύ παρόμοια στη σιλουέτα τους. Αυτά ήταν κυρίως χτενίσματα σε σχήμα μπάλας. Τα χτενίσματα φτιάχνονταν συχνότερα από μακριά κατσαρά μαλλιά.

Σάντρο Μποτιτσέλι. Πορτρέτο ενός άγνωστου άνδρα με το μετάλλιο Cosimo Medici. (1474-1475)
Εδώ το χτένισμα είναι ελλειπτικό - "φιάλη" και μια τυπική κόμμωση της Ιταλίας κατά την Αναγέννηση

Οι νέοι φορούσαν σγουρά, χνουδωτά και χαλαρά μαλλιά. Είτε με ένα μικρό χτύπημα είτε χωρίς αυτό. Τα μαλλιά χτενίζονταν πίσω ή είχαν ίσιο μέρος.

Giovanni Ambrogio de Predis (μαθητής του Leonardo da Vinci). Άγιος Σεβαστιανός.
Χτένισμα νεαρού άνδρα.

Μια άλλη επιλογή για το χτένισμα ήταν ένα χτένισμα με σγουρά μαλλιά, τοποθετημένο σε ένα φαρδύ ρολό με τις άκρες προς τα μέσα.

Φορούσαν επίσης πιο κοντά χτενίσματα σε σχήμα έλλειψης, κούρεμα "σκάλας", κούρεμα "πεϊζάν", το οποίο ήταν δημοφιλές στον Μεσαίωνα.

Μόνο οι μεγαλύτεροι άνδρες φορούσαν γένια. Οι νέοι περπατούσαν με ξυρισμένα πρόσωπα.

Σάντρο Μποτιτσέλι. Πορτρέτο του Giuliano Medici (1478-1482).
Ελλειπτικό χτένισμα.

Τα γυναικεία χτενίσματα στη Φλωρεντία ήταν περίπλοκα, αποτελούμενα από πλεξούδες και περμανάντ. Wereταν πλούσια διακοσμημένα με κορδέλες και μαργαριτάρια. Σε αντίθεση με τον Μεσαίωνα, οι γυναίκες μπορούσαν πλέον να περπατούν ξυπόλυτες.

Έτσι, για παράδειγμα, φορούσαν χτενίσματα όπως ο «ελληνικός» κόμπος. Τα κορίτσια μπορούσαν να περπατήσουν με χαλαρά σγουρά μαλλιά. Οι γυναίκες φορούσαν πλεξούδες που ήταν διατεταγμένες σε σπείρες πάνω από τα αυτιά. Πέπλα, δίχτυα μαλλιών, μικρά βελούδινα καπέλα θα μπορούσαν να φορεθούν με τέτοιες πλεξούδες.

Σάντρο Μποτιτσέλι. Πορτρέτο μιας νεαρής γυναίκας, 1476-80.
«Φλωρεντίνη σούβλα».

Αλλά ένα από τα πιο δημοφιλή χτενίσματα ήταν το χτένισμα "Florentine braid". Αυτό το χτένισμα υπήρχε σε διάφορες εκδοχές. Τα μαλλιά χωρίστηκαν σε ίσιο μέρος, χτενισμένα σε ημικύκλια στα μάγουλα, μια πλεξούδα ήταν πλεγμένη στο πίσω μέρος του κεφαλιού. Η πλεξούδα ήταν δεμένη με κορδόνια, κορδέλες και χάντρες. Θα μπορούσαν να βάλουν μια τέτοια πλεξούδα σε μια ειδική δερμάτινη θήκη ή ένα δίχτυ. Μια άλλη εκδοχή αυτού του χτενίσματος - αντί για πλεξούδα, τα μαλλιά στο πίσω μέρος του κεφαλιού συγκεντρώθηκαν σε ένα κουλούρι και κυλούσαν προς τα κάτω στην πλάτη σε ένα ελαφρώς κυματιστό σκέλος.

Λεονάρντο Ντα Βίντσι. Κυρία με ερμίνι, 1490.
«Φλωρεντίνη σούβλα».

Χτενίσματα της Βενετίας

Στη Βενετία, τα χτενίσματα και τα καπέλα, καθώς και τα ρούχα των ντόπιων κατοίκων, θα επηρεαστούν όχι μόνο από τη δυτική μόδα, αλλά και από τη μόδα της Ανατολής. Παρά όλα αυτά Βενετία - λιμάνι. Έτσι, για παράδειγμα, οι Βενετοί θα αρχίσουν να φορούν ανατολίτικα τουρμπάνια ως κόμμωση.

Τα ανδρικά χτενίσματα της Βενετίας ήταν από πολλές απόψεις παρόμοια με τα φλωρεντινά χτενίσματα.

Το κούρεμα σε σχήμα έλλειψης ήταν δημοφιλές - αυτό το χτένισμα ονομάστηκε "φιάλη".

Από τον 16ο αιώνα, μπήκαν στη μόδα ψηλοί γιακάδες, οι οποίοι θα εμφανιστούν και θα είναι δημοφιλείς στην ισπανική αυλή. Υπό την επίδραση της μόδας σε τέτοια περιλαίμια (κολάρο -κόφτη - σφιχτό, σε πλαίσιο, πλαισιώνοντας το λαιμό, αμυλούχο, κατασκευασμένο από δαντέλα) τα χτενίσματα των ανδρών θα γίνουν πιο κοντά και πιο κοντά. Η μόδα για σύντομα κουρέματα θα έρθει στη Βενετία.

Κοκκινοχρυσός. Πορτρέτο ενός άγνωστου άντρα με γκρίζα μάτια.
Κοντό κούρεμα.

Οι άνδρες τόσο στη Βενετία όσο και στη Φλωρεντία φορούσαν τις περισσότερες φορές μικρά καπέλα σε σχήμα μπερέδων.

Τα γυναικεία χτενίσματα στη Βενετία χωρίστηκαν σε δύο κύριους τύπους:
• χτενίσματα με μπούκλες, μπούκλες και διακοσμητικά.
• χτενίσματα από πλεξούδες, διακοσμημένα με ποικίλους τρόπους.

Οι Βενετοί φορούσαν επίσης χτενίσματα όπως «φιάλες». Τέτοια χτενίσματα αποτελούνταν από μαλλιά συγκεντρωμένα σε ένα δίχτυ που κατέβαινε από το στέμμα του κεφαλιού.

Υπήρχε ένα χτένισμα τύπου "τουρμπάνι" - μάτσες μαλλιών που συγκεντρώθηκαν από δέσμες μαλλιών ήταν τοποθετημένες στο στέμμα του κεφαλιού.

Giovanni Ambrogio de Predis (μαθητής του Leonardo da Vinci). Πορτρέτο μιας κυρίας.
Ένα χτένισμα τύπου "λάμπα" με δίχτυ.

Υπήρχε επίσης ένα χτένισμα κουρτίνας, το οποίο οι αξιοπρεπείς κυρίες (μητέρες και σύζυγοι) δεν είχαν την πολυτέλεια να φορέσουν - το χτένισμα αποτελείτο από δύο χοντρές κοτσίδες που ήταν τοποθετημένες πάνω από το μέτωπο με τη μορφή ντόνατς, συν ένα χαρακτηριστικό ενός τέτοιου χτενίσματος ήταν υποχρεωτικό παρουσία παχιών κτυπήματος με μικρές μπούκλες. Τα μαλλιά από το πίσω μέρος του κεφαλιού βουρτσίζονταν ομαλά.

Κοκκινοχρυσός. Isabella d'Este, 1535.
Κεφαλάρι με τη μορφή τουρμπάνι.

Τόσο οι κάτοικοι της Φλωρεντίας όσο και οι κάτοικοι της Βενετίας εκείνη την εποχή θεωρούσαν ένα ψηλό, καθαρό μέτωπο όμορφο. Τα φρύδια, ακόμη και οι βλεφαρίδες, όπως και στον Μεσαίωνα, ξεριζώθηκαν εντελώς, ξυρίστηκαν και τα μαλλιά πέρασαν στο μέτωπο. Το χρυσό χρώμα των μαλλιών ήταν στη μόδα - οι χρυσομάλλες Ελληνίδες θεές, που θυμήθηκαν ξανά με την έλευση του ενδιαφέροντος για την Αρχαιότητα. Τα μαλλιά φωτίστηκαν με διάφορα εκχυλίσματα βοτάνων. Or τον ήλιο. Μεταξύ των γυναικών, τα ψάθινα καπέλα με φαρδιά χείλη, αλλά χωρίς πάτο, ήταν δημοφιλή. Έτσι, τα μαλλιά εκτέθηκαν στον ήλιο. Και στις στέγες των σπιτιών, μπορούσαν ακόμη και να ανεγερθούν ειδικοί ξύλινοι θάλαμοι, στους οποίους οι κυρίες, καθισμένες στον ήλιο, φωτίζουν τα μαλλιά τους. Αλήθεια Ηλιοκαμένος εκείνες τις μέρες δεν ήταν καθόλου στη μόδα.