Divat és stílus 1914-1918

Ebben a nehéz időszakban sok európai ország számára nagy változások történtek a divatban és a stílusban. A háború kitörésével sok divatházat bezártak, a nők többsége egyedül maradt, és kénytelenek voltak teljes felelősséget vállalni a családért.

Sokan közülük elvették férjük állását az irodákban, az iparban és természetesen a kórházakban. Így vagy úgy, férfias életmódot kellett folytatniuk, ezért felöltötték a megfelelő ruhákat, sőt egyenruhát is.

A ruhákat úgy változtatták meg, hogy biztosítsák a szükséges kényelmet a munkában, tágasabbá vált, sokan le kellett venniük ékszereiket, kalapjukat, fűzőiket, buja frizurájukat olyan kontyba kellett cserélniük, amelyet egyszerűen levettek a fejükről. .

Ha a háború előtt a szabók gondosan megközelítették a ruházat minden elemének és általában magának a ruházatnak az ideális illeszkedését, akkor a háború idején nem volt értelme annak, hogyan "ül a blúz vagy szoknya", hogyan "van felállítva a gallér". nem arra. A háború arra kényszerítette a nőket, hogy gondolják át a ruházat kényelmével kapcsolatos nézeteiket.

A háború előtt, a nyári divatmagazinokban, az aljára szűkített szoknya sziluettjét vezették be Paul Poiret, egy ideig érvényben maradt, de fokozatosan a ruhákat és jelmezeket új módon építették újjá, ugyanez elmondható a felsőruházatról is.

Az egyrészes ujjú vágást részesítették előnyben. Ez a ruhadarab egy japán kimonóra hasonlított. A kimonóujjat egyszer Paul Poiret mutatta be, és a háború előtt és a háború alatt ez a vágás maradt a legsikeresebb a magas társadalom hölgyei között.

Abban az időben bármilyen célú ruhát kimonó stílusban vágtak, mert a varrás során nem igényeltek különleges technológiai technikákat, ráadásul a hanyagság benyomását keltették. És így lépett be a gondatlanság divatja.

"A blúz olyan volt, mint egy táska, egyik oldala mély redőkben van összegyűjtve, a másik sima." Kiderült, hogy az öltönyvarrás akkoriban nem volt nehéz feladat. Az óvatos vasalás felesleges, vágja is. Minél alkalmibbnak tűnik egy öltöny vagy ruha, annál jobb a benyomás.

Egyszerűen feldobhatja az anyagot a figura fölé, összegyűjtheti valahol, őrölheti valahol, és megkapja a szükséges táska alakú sziluettet.

Az első világháború meglehetősen erőteljesen gazdagította a nőket katonai stílusú öltözékekkel - trencskabátokkal, tengeri dzsekikkel, tiszti nagykabátokkal, fém gombokkal, khaki színnel, foltzsebekkel, beretttel, sapkával.

Egyre népszerűbbek a pilóták sisakjára emlékeztető kis kalapok, durva övek, szegélyek és álló gallér. A divatmagazinok pedig vágási és szabási technológiát kínálnak a házi készítésű ruhákhoz. Stílusú öltönyük van, levehető derékkal és peplummal, vállpánttal és zsinórral díszítve.

A magazinok gyászstílusokat publikálnak, ahol minden fekete, zárt, kalap gyászfátyollal. A szoknya kúpos szegélye teljesen leesett. Kinek a lábával kell darálnia, ha a férje munkahelyére vagy a kórházba kell rohannia.

A ruhák lefelé szélesedtek, a mellkas alatti derékvonal a helyére esett, és még alacsonyabb. A sziluett mindössze egy év alatt orsó alakúból trapéz alakúra változott. Mindezek tetejébe a nők elkezdték levágni a hajukat, először is, kényelmesebb volt a munkába sietni, másodszor, mint mindig a háború alatt, egészségtelen körülmények adódnak, harmadszor pedig egyszerűen megpróbáltak megszabadulni mindattól, ami felesleges.

A férfiakat megdöbbentette egykor gyönyörű társuk és barátnőjük új megjelenése. Jean Renoir (a művész fia) leírja sokkját, amikor meglátta rokonát: „... Vera új, soha nem látott megjelenése annyira lenyűgözött ... Hosszú hajú lányokra emlékeztünk ... és hirtelen ... a felünk egyenrangú lett, elvtársunk.

Elég átmeneti divatnak bizonyult - néhány ollós mozdulat, és ami a legfontosabb, az a felfedezés, hogy egy nő képes foglalkozni az úr és a mester ügyeivel, a társadalmi épület, amelyet a férfiak türelmesen állítottak fel évezredek óta, örökre megsemmisült. "

A háború első éveiben régi szoknyákat viseltek, újakat szélesre készítettek. Így ebben az időszakban három szoknyatípust határoztak meg: egy redős szoknya - redős vagy hullámos, a deréktól kiszélesedő szoknya, a két lobogó ugrás szoknya, amely mintegy kétszintű szoknyát jelentett.

A mellény szabásában az egyrészes hüvely dominált, gyakran találtak raglanhüvelyt, a mellbimbó alját puha hajtások tették ki, ami lehetővé tette a mozgás szabadságának érzetét.

Ez az időszak hatalmas hatást gyakorolt ​​a divatra és a stílusra, és átmeneti időszaknak tekintik a divat történetében. Az 1914 és 1918 közötti időszakban számos újítás jelent meg. Úgy tűnik, hogy a grandiózus világesemények ilyen időszakában nincs idő a divatra, de ennek ellenére fejlődött.

Sem a bezárt divatházak, sem a háború nem akadályozta meg a nőket abban, hogy valamit önállóan találjanak ki és fejlesszenek, mert az élet ment tovább. A helyzet nem minden országban volt azonos, és nem a társadalom minden rétegében. Azonban bárhogy is legyen, egy nő nő marad. És a háború idején voltak idők, amikor fel akartam díszíteni magam, még ha nem is ékszerekkel, de ugyanazokkal a ruhákkal.

Az elölről érkező szomorú hírek ellenére a hátsó élet egyre jobb lett, mert nem mindenkinek volt keserű sorsa, és ezért szeretnék teljes életet élni és jól érezni magam. A háború vége felé ismét bálokat tartanak, gazdag dekoráció jelenik meg a ruhákban.

A rövid szoknyák, amelyek közvetlenül a háború kitörése után jelentek meg (közvetlenül a térd alatt), meghosszabbodnak. Vannak, bár nagyon rövid ideig, szoknyák, felülről lefelé kúposak. 1917 és 1918 között a divattervezőknek valahogy sikerült helyreállítaniuk a spontán változó divatra gyakorolt ​​befolyást. De valójában volt egy pillanat, amikor elkezdődött az új stílus keresése.

Sok divatház megpróbált alkalmazkodni a spontán módon született divathoz. A divatházak nyitni kezdenek, a mesterek folytatják tevékenységüket. Mint például Jeanne Paquin, Madeleine Vionne, Edouard Monet, a Callot nővérek újra dolgozni kezdenek.

Eközben Mademoiselle Chanel elkezdi létrehozni egy új nő képét. Erte (Roman Tyrtov), aki már a háború előtt eredeti vázlatokat készített Paul Poiret számára. A háború végére a jelmeztervezés nemzetközileg elismert mestere lett.

Erte számos divatmagazinnal együttműködött, különösen a Harper's Bazaar amerikai kiadásával. Az estélyi ruháktól az egyszerű öltönyökig gyönyörű tervei hibátlanok és egyediek. Erte számos témája közül egy nadrágos nő volt. Vázlataiban virtuóz készséggel javasolja egy olyan öltözék létrehozásának ötletét, amelyben hangsúlyozza a nadrágra, nadrágra és nadrágra utaló részleteket.

Romain Rolland francia író egyszer azt mondta, hogy száz évvel halála után látni szeretné, hogyan fog változni a társadalom, de nem a tudósok értekezéseiben, hanem egy divatmagazinban. Az író biztos volt abban, hogy a divat fogja elmondani neki a társadalom változásának valódi történetét, nem pedig a filozófusok és a történészek együttvéve.

És íme a spontán fejlődő divat eredménye:

A háborúból hazatérő, korábbi jogaikat megerősíteni kívánó szabók kénytelenek voltak elfogadni azt az új divatot, amelyet maguk a nők alkottak. A krinolinok, fűzők és a "szűk divat" vereséget szenvedtek.

A hadsereg is megváltoztatta a divatot. A katonaság egyenruhája olyan kényelmesnek bizonyult, hogy a polgári életben is utánozták.

Az európai katonai műveletek mellett gyarmati háborúk is folytak. Így megjelentek Tunéziából és Marokkóból származó mintás szövetek, kendők, sálak. Az egyszerű szabású ruhák megjelenésével párhuzamosan egzotikus mintázatú ruhák jelentek meg a nő ruhatárában, és megnőtt a kötés, a rátétek, a hímzés, a rojtok és a gyöngyök szeretete.

A háború hatással volt a nők emancipációjára. Az egyenlőségért folytatott küzdelemben a nők ebben az időszakban sokkal nagyobb sikereket értek el, mint sok korábbi évben.