A XIX. Század 60 -as éveinek divatja - a krinolin korszaka és a nyüzsgés eredete. 1860 -as évek - az ipar fejlődése, a gyors ruhaváltás időszaka, az első couturier - Charles Frederick Worth megjelenése a divatban, aki a szabó státuszt a legmagasabb szintre emelte.

Charles Frederick Worth - a híres angol divattervező. Kezdetben, csak egy sikeres divatkereskedő, ahogy akkor a szabókat hívták, ragyogó karriert futott be tervezőként. Párizsban történt, ahol Charles Frederick Worth lett az első szabó Eugenie császárné, akinek a divattervező pártfogása a párizsi divat első igazi "diktátorává" tette.



Worth ügyfélkörébe az európai bíróságok magas rangú személyei tartoztak, ezen a listán szuverének, hercegnők, ismert világi hölgyek, híres színésznők és a félvilág hölgyei szerepeltek. Worth ragyogó sikerét annak a tehetségének köszönhette, hogy érezte az idejét. Dicsőítette a francia divatot, nagy hatással volt a női ruházati stílus születésére.

Alkotásaiban Worth a női vonalak rugalmasságát hangsúlyozta, és drága szöveteket használt. Neki köszönhetően a szövés nemcsak Lyonban, hanem Franciaország más városaiban, majd az európai országokban is gyorsan fejlődött. Ügyesen kombinálta a különböző textúrájú anyagokat, lenyűgözött a különféle hímzésekkel, és modelljeiben a leggazdagabb dekorációt használta.

A kereskedőházakban javában zajlott az élet, a bájos hölgyek arca lelkesen nyitott szemmel és arcukon elpirult ... Ekkor inspirálta a híres francia írót, Emile Zolát a "Hölgyek boldogsága" ", amelyben nemcsak az áhított csipke, gallér, köpeny és egyéb női boldogság megszerzésének boldogságáról beszélt, hanem a kézművesek életének és életének nehézségeiről is, akik a technológia miatt megélhetési források nélkül maradtak. előrehalad.




Az 1860 -as évek elején Worth ötletei krinolin stílusúak voltak. Remekeit a rokokó stílushoz társítva hozta létre, a ruhák pompásnak és nehéznek tűntek, megfeleltek az idők szellemének. Attól a pillanattól kezdve, hogy a nagy couturier megjelent Párizsban, a krinolinszoknya kezdte megváltoztatni alakját.

Az 1860 -as években Az évek során a krinolin több változáson ment keresztül, és minden alkalommal észrevehető újdonságot hozott. Idővel fokozatosan eltűntek a több száz méteres lepattanók, sok fodor és más hasonló díszítőelem az 50-es évek korának megfelelően, szigorúbb formák jelentek meg, a kupola alakú krinolin több pompát teremtett hátul.

1862 -ben évben a szoknya "visszarepül", amelyben a karikák ellipszis alakot öltenek, míg az öltöny eleje simább, és a hölgy sziluettje karcsúbbá válik. A 60 -as évek hölgyei hirtelen magasak és karcsúak lettek.

A hölgy öltönyének egyéb újításai között egy másik elem is megjelent - tunika, vagy tunika, a dupla szoknya felső része. Ez a ruhadarab gyakran levehető volt, térdig érő vagy valamivel alacsonyabb, különböző konfigurációkkal rendelkezett, és hosszú ruhán volt rajta. Ennek az elemnek a segítségével megszűnt a szoknya túlzott pompája, az elülső sziluett simább, karcsúbb és nyugodtabb lett.



A krinolin okozta kellemetlenségek a 19. század 60 -as éveinek második felében minimálisra csökkennek, miközben a karikák átmérője csökken. 1864-ben Worth bevezette a sziluett következő formáját-ellipszis karikákat szorított az oldalán, majd megjelentek az egyrészes ruhák, ahogy hívták, hercegnő szabású ruhák. Ezek a legújabb újítások kiküszöbölik a derék redőket és redőket, a szoknya pedig hosszúkás, kúpos alakot ölt.

A társadalom egyes progresszív képviselői ekkor kezdik teljesen figyelmen kívül hagyni a krinolint.A Worth pedig a 60 -as évek második felében még könnyebb krinolint vezetett be a divatba, amely csak a tunikák vonatjait és drapériáit támogatja. A következő évtized kontúrjai körvonalazódnak. Eközben szalagokon tunikákat választanak ki, művirágokkal, íjakkal rögzítve, zsinórokkal és más díszítő elemekkel.



Ugyanakkor megjelennek a kivágott krinolinok, amelyek alatt a csizmás hölgy lába kissé látható. Ezeket a ruhákat az utcára szánták. Az új sziluettekhez új frizurák jelennek meg, amelyek meglehetősen bonyolultak és buja hosszú hajat igényelnek. A hajat egy gyönyörű hengerrel a fej hátsó részére fektették le, vagy lefelé nehéz fürtökben.

Természetesen nem minden hölgyet ajándékozott meg a természet fényűző hajjal, mint Sisi hercegnő - a bajorországi Erzsébet osztrák császárné, ezért kész hajszálakat vásároltak és rögzítettek gyönyörű hajtűvel vagy fésűvel.



A motorháztetőt ritkábban kezdték viselni, utazási vagy sétálóruhák kiegészítőjeként viselik. A divatos kalapok ebben az időben kicsik, kissé eltolva viselik őket a homlokon, hogy dús hajtekercset nyissanak hátul. A kalapok filcből készültek, szívószálak apró karimájúak, tollakkal, szalagokkal, csipkével díszítve.

A báli ruhák, mint a szoknya, ugyanazokon a változásokon mentek keresztül, mint a fentiekben, a ruha mellbimbója egy csipkével sokáig változatlan maradt. Ezen elemek ujja, nyakkivágása és díszítése ugyanaz maradt, mint az előző évtizedben.

Worth báltermi öltözéke hírnevet és sikert hozott neki. Worth pazar alkotásai közé tartozott báli ruhák hab csipke kínálat valamint a taftot, bársonyt és kedvenc lyoni selyemét ötvöző együttesek. A világi szépségeket Worth báli ruhájában az akkori festők festették. Különösen híres volt Franz Winterhalter művész, aki számtalan portrét festett az akkori szépségekről.