Kétségtelen, hogy a divat történetének egyik buja és legpompásabb 18. századi rokokó stílus... A francia arisztokraták utolsó stílusa, amely megelőzte a nagy francia forradalmat, amely a felismerhetetlenségig megváltoztatta nemcsak Franciaország politikai szerkezetét, hanem egész Európa divatját is.



A 19. század közepére azonban a monarchia ismét Franciaországban volt, és ismét a divatba került a rokokó stílus - a második rokokó, vagy ahogy az 1840 -es évek divatját - 1860 -as éveket is nevezték, a kiállítási stílus.

A 19. századi jelmez második rokokó stílusa sok tekintetben Eugenie francia császárnőnek köszönhető. Eugenie császárné csodálta Marie-Antoinette francia királynőt, korát és ruháit. De nemcsak Marie Antoinette -re emlékeztek a francia nők a 19. század közepén. A második rokokó divatot befolyásolta a 18. század történetének talán egyik leghíresebb nőjének, Pompadour márkinak a viselete is.



Az első couturier Charles Worth is varrta ruháit a második rokokó stílusában. Charles Worth volt az, akit a történelem első divatházának alapítójának tartanak. Eszébe jutott az is, hogy ruháit nem próbababákon, hanem modelllányokon demonstrálja, akik nemcsak ezt vagy azt a divatos arculatot mutatták be Wort ügyfeleinek, hanem kommunikáltak is az ügyfelekkel, mesélve nekik az öltönyről.

Női jelmez és divat a második rokokó stílusában

A 19. század közepi nőknek, hogy kimenjenek, fehérneműt kellett viselniük - hosszú fehér inget és nadrágot, valamint harisnyát. Ezután a fűzőt meghúzták. A 18. század rokokó korához hasonlóan a vékony derék is divat. A fűző anyaga még mindig bálnacsont volt. Aztán felkerült a keret.



A 19. század közepén javították a keretet. Most rugalmas acél karikákból állt. Egy ilyen keretet 1859 óta használnak. Ezt megelőzően a nők egyszerűen több alsószoknyát viseltek, átlagosan hatot. Ugyanakkor a legelső szoknya térdig ért. Varrásakor lószőrt használtak. Ezért a szoknya keretének neve - krinolin.



És egy ilyen összetett öltözködési folyamat végén egy nő felvehet egy ruhát. A 19. században már létezett ruhaosztás délelőttre, alkalmira és bálba járáshoz.



Tehát a reggeli és alkalmi ruháknak soha nem volt nyakkivágása, de a báli ruhákban ez kötelező volt. Továbbá, a báli ruhákban az ujjak hiányozhatnak, vagy az ilyen ruhák ujjai rövidek voltak. Míg az alkalmi ruhák leggyakrabban hosszú ujjúak voltak.



A reggeli ruhák világos árnyalatok voltak, csipke fodrokkal és szalagokkal. A selyem volt a leggyakoribb szövet az ilyen ruhákhoz. Az alkalmi és estélyi ruhákat olyan anyagokból varrták, mint a brokát, bársony, szatén, gyapjú. Az 1850 -es években új szövetek jöttek a divatba - "gázkristály". Az ilyen szövetek sajátossága az volt, hogy két különböző színű, egy időben szőtt szálból készültek.



Ami a második rokokó stílusú ruhák színeit illeti, a 19. század közepén élénk és gazdag színek voltak divatban - anilin rózsaszín, piros, lila.



Egy másik divatos újdonság a 19. század közepének női ruhatárában a Kazakin.A Kazakin egy olyan mellény, amelyet a nők viselhetnek, hogy meglátogassák vagy sétáljanak.

19. század közepi férfi öltöny

A jelmez második rokokó stílusa nemcsak Európában, hanem Amerikában is elterjedt. Scarlett O'Hara "Elfújta a szél" című regényének hősnőjének jelmezei csak egy nagyon markáns példája a második rokokó stílusú női divatnak. E korszak férfi jelmezében azonban nem volt utalás a 18. századi rokokó stílusra.



A 19. század közepén a férfiak ismét nem viseltek harisnyát és puffadt Culottot, valamint ruhájukat íjakkal díszítették. A paróka sem tért vissza a divatba. A 19. századi férfiak ruházata tovább fejlődött, követve a francia forradalom után kialakult irányzatokat - kényelmet és egyszerűséget.



Ebben az esetben a jelmez teljes mértékben tükrözte a 19. századi férfiak életmódját. Ebben az időben a társadalomban nagy szerepet már nem a tétlen életmódot megengedő arisztokraták játszanak, hanem a polgárság képviselői - kereskedők és gyártulajdonosok. Az ilyen embereknek szükségük van a mozgás szabadságára, hiszen életük tele volt különféle üzleti találkozókkal és utazásokkal.



A 19. század közepének férfi öltönye nadrág, ing, mellény és kabát. A lehajtható vagy felálló galléros fehér ingeket leggyakrabban a gazdagabb emberek viselték, a hétköznapi dolgozók körében divat volt a színes ing. Az 1860 -as évektől kezdve a férfiak ing -előlapot is viselni kezdtek - egy ruhadarabot, amelyet fel lehet varrni vagy a férfi ingének és a női ruhának a mellkasára lehet rögzíteni.

Az 1850 -es évek férfi nadrágja csíkokkal volt ellátva. A csíkok egy szalag, amelyet a nadrágszár aljára varrnak, és a láb alá csavarnak. Így ez a szalag biztosította a láb feszességét, és kizárta a szélességben lévő redők lehetőségét, ami nagyon divatos volt a 19. században. Az 1860 -as években a nadrágot már csíkok nélkül viselték. Az ilyen nadrágok hosszabbak, és alacsonyan voltak a cipőn.



Ami a kabátot illeti (egy hosszú, dupla mellű kabát, általában felhelyezve), már az 1860-as években a férfiak egyre inkább elkezdték viselni a ma megszokott dzsekiket.

A nadrág, a mellény, a kabát, később a kabát sötét színű gyapjúszövetből készült.

A 19. századi férfi divat másik újítása a névjegykártya öltöny. A név szerint ezt a jelmezt látogatásokra - látogatásokra és kisebb ünnepekre - szánták. A névjegykártya jellemzői, ellentétben a kabátkabáttal, az egyenes sziluett, a lekerekített padló, a levágott derék és az egyrészes kötőelem (a terméket egy függőleges gombsorral rögzítik, míg a kétsoros rögzítő két sor gombbal párhuzamosan).



Így a stílus második a rokokó közepén 19. század legtisztábban a női öltönyben nyilvánul meg, míg a férfi öltöny a klasszikus öltözködési stílusnak tulajdonítható.