בגדים אופנתיים וסגנון מודרני בשנות ה -20

שנות ה 1900 הגיעו, המאה העשרים החלה. דבר עדיין לא העיד על הזוועות והאסונות של המאה החדשה, הטרגדיות של שתי מלחמות העולם. ממגזינים ותצלומים חייכו פני החרסינה של היפות, ביניהן אפשר היה לראות את בנות גיבסון, לידן הופיעו יפות חדשות - מגמות היופי והאופנה. להם שייכת לינה קוואלירי - זמרת אופרה שאין כמוה, שכל הפאשניסטיות ניסו לחקות בהכל, הקהל המטרופוליני מחא כפיים לרקדנית הצרפתית - קליאו דה מרודה, הכל נראה נצחי ...

שנות ה 1900 הם המשך של סגנון הארט נובו שהיה קיים בעשור האחרון של המאה ה -19, ומציע שרוול כבש או דמות בצורת S עם הליכה עקומה עייפה, ולקראת סוף קיומו הוא התקרב לחלוטין לגירוש. של מחוכים. סגנון הארט נובו בצרפת כונה "ארט נובו", בגרמניה - "סגנון יוגנד", באיטליה - "חירות".

בתחילת המאה ה -20, מחוכים של נשים עדיין הדקו את הדמות. בתקופה המודרנית הבהירה, אם כי הקצרה, תפס המחוך מקום מהותי בחליפת הנשים. בסוף המאה ה -19, הכיפוף בצורת ה- S של הגוף כמעט ולא ניתן להבחין בו, אך בשנות ה -20 הוא כבר היה רציני. מחוך הארט נובו הפך לאחת היצירות המושלמות ביותר של אמנות שימושית. כל חלקיו אינם רק ייחודיים מבחינת המטרה, אלא גם יפים בפני עצמם.

מחוך - יצירת שנות ה 1900 ראויה לתשומת לב מיוחדת ומחקר של כל אחד מהאלמנטים, הפונקציונליות שלהם, המיקום והשילוב ביניהם. תקופת השיא של הארט נובו הייתה התקופה האחרונה לקיומו של המחוך, שהשאיר את החלק העליון של הדמות מעוקל קדימה, והתחתון - אחורה. החזה נראה שופע ועמוס, מעט מורד כלפי מטה, נפח המותניים היה מינימלי.

המחוך הידק את הבטן והאריך את החלק הקדמי של פלג הגוף העליון כך שקו המותניים היה מתחת לחזית ומעל הקו הטבעי מאחור. לכן צורת ה- S הייתה אקספרסיבית עוד יותר. למי שהיה בעל צורות רובנזיות קל יותר, בעוד שאחרים נאלצו ללכת לערמומיות ולהמצאות כדי להכביד על שתי "גבעות" על דמותם - מלפנים ומאחור. לפעמים ה"גבעות "האלה היו כה גבוהות עד שבעליהם היו מאוימים באובדן שיווי משקל.

בשלב זה, פרסומות על חזה מלאכותי הופיעו במגזינים יותר מפעם אחת, מה שעלול להגדיל את נפחם לבקשתך. כדי להפוך את הירכיים למרהיבות, השתמשו ברפידות מיוחדות המחוברות למחוך. באופן כללי, כל המבנה של המחוך של אז ראוי להערצה.

על ידי הארכת פלג גוף עליון, ניתן להניח הרבה אלמנטים תקורה על המחוך: סלסול שופע, וילונות מחוך, עולי תחרה, סלסולים, סלסולים וכו '. החצאית, המתאימה היטב לירכיים, התנשפה לאורך השולי. צווארוני סטנד-אפ גבוהים הוחזקו במקום על ידי לוחות תאית או עשויים בצורת סלסולים רבים.

לשמלות ערב היה מחשוף עמוק, ושמלה כזו נלבשה בדרך כלל עם קישוט - "צווארון", למשל, זה יכול להיות חרוזי פנינה במספר שורות. צווארוני הסטנד וצורת עיטורי הצוואר הדגישו את צוואר ה"ברבור "הארוך, שעליו נחה הראש בתסרוקת שופעת, לפעמים לא משערתך, אלא עם גלילים מרופדים.

כדי לשמור על כל המבנים האלה על הראש, נדרשו כל מיני מסרקים, סיכות שיער וסיכות שיער. קישוטי שיער אלה היו עשויים מקליפת צבים, אם הפנינה, מקרן צפופה, ורבים הוגבלו למסרקי תאית המחקים מעטפת צב.

האביזרים הכרחיים היו גרבי משי, שאפשר היה רק ​​לנחש לגביהם, וכפפות צרות שלא הותירו אפילו רצועה דקה של יד חשופה.הגברת ארט נובו הייתה כל כך קשורה ומרופדת עד כדי כך שחלק קטן מזרועה או צווארה החשופות עורר התפעלות בקרב גברים ועורר את תעלומת האדם הזה להיפתר.

הגברת כולה באוסף השלם של התלבושת שלה הייתה משהו מדהים, שהורכב מבדים דקים זורמים עם דוגמאות חרוזים, מפלי תחרה ונוצות יען, פרוות יקרות ומשי עם חוטים מנצנצים. הדמות בצורת S הייתה חייבת לאזן עם כובעים גדולים, המעוטרים בנוצות, סרטים וקשתות. כובעים אלה החזיקו מעמד כמעט עד סוף המאה ה -20. ונוצות יען היו העיטור היקר ביותר ואפילו סמל למעמד גבוה בחברה.

בחורף הם חבשו כובעי פרווה וכובעים, ברוסיה חבשו כובעי "בויאר". כובעים ענקיים, בואה, מאפים, ריח של בושם, סלסולים, תחרה, מאווררים, תחתונים אלגנטיים אווריריים - לכל זה היה כוח מושך וגרם למבטים מעוררי התפעלות, כי בתחילת המאה הם היו אמצעי פיתוי. אגב, תחתונים, שרק מעטים נבחרים יכלו לראות, דרשו תשומת לב מוגברת במיוחד במהלך אותה תקופה. זה הוקל על ידי מגזינים רבים שפורסמו בפריז וסיקרו אופנה בנושא זה.

במחצית השנייה של המאה ה -20, המזרח החל לחדור לארון הבגדים של הגברות-חלוקים ושייפות בוקר בסגנון קימונו, חולצות עוטפות, שמשיות שמשיות עשויות משי סיני ותסרוקות בסגנון גיישה. אך עדיין לא היו צבעים עשירים וצלולים של המזרח, צבעי פסטל שררו. אחרי הכל, מהרגע שבו הופיע הבלט הרוסי בפריז, כשהסיור הראשון שלו התקיים בהצלחה סנסציונית, נפתח המזרח עם פאר הצבעים והדוגמאות הבהירים שלו לפאשניסטות.

אט אט החלו צורות מפותלות לפנות את מקומן לדמויות חינניות ודקות. בתקופה זו כתבי עת כתבו רבות על הרפורמה בלבוש, שאמורה להיות נוחה ומרווחת, לא פוגעת בתנועה ובנשימה, ויש למחוק לחלוטין מחוכים ממלתחת הנשים.

הופיעו שמלות פשוטותאשר נקראו שמלות "רפורמיות". הם נפלו מהכתף, היו מרווחים למדי, עם מותניים גבוהות בקושי. בהתחלה, כמה נשים הרשו לעצמן ללבוש שמלות כאלה בבית, והן קיבלו בהן רק חברים קרובים וקרובים.

דוגמה נוספת לשמלת גברת מה"רפורמה "הייתה חולצה" אמריקאית "לבנה עם צווארון סטנד, שעליה קשור עניבה, וחצאית התרחבה כלפי מטה והצטמצמה במותן ובבטן. זה היה תלבושת בשעות היום - "דיוס". היה גם אאוטפיט בן שלושה חלקים, בו הושלמה חתיכה בשני מקטעים. השרוולים נאספו בכתף, אך אלה היו שרידי הגודל הגדול של השרוול - חזיר, ממש מעל המרפק עד פרק כף היד, השרוול הצטמצם והסתיים ממש באצבעותיו, כי צריך לעטוף גברת הגונה מאוזניים ועד בהונות.

חליפה בת שלושה חלקים נקראה טרוטרית... בנוסף לזה, הייתה מטריית קנים, שנשים רבות לא נפרדו ממנה. הם אהבו ללבוש חליפות כאלה באביב ובסתיו. בעונת החורף, הם לבשו מעילי סקסי, מעטפות, רוטונדה עם פרווה, מעילי פרווה, כמו גם מעילי קטיפה.

שכמיות-שכמיות רקומות ברקמה היו באופנה. כובעים נלבשו בדרך כלל בשילוב עם כובע רחב שוליים.

נעליים לעתים קרובות יותר הייתה להם "עקב צרפתי", הם היו עשויים מברוני העור הרכים ביותר - עור של כבש בעל ביצוע משובח במיוחד. לכל דגמי הנעליים היו אצבעות מוארכות, היו מעוטרות באבזמים או שהן היו בעלות צלע סגורה - "לשון"; מגפונים ומגפי שרוך היו באופנה. על "העקב הצרפתי" הוצמדה צלחת מתכת - "פומפדור" עשויה פלדה חקוקה.

אבל באותו עשור, כשהגברות הסתכלו עד האוזניים שלהן, עידן השחרור מתקרב, עידן של אישה חדשה, שמתחת לשמלתה הבהירה הוסתרה דמות דקה במקום מחוך מפואר, גם אם זה היה יצירת מופת של מחשבת עיצוב.