Madingi drabužiai ir Art Nouveau XIX a

Atėjo 1900 -ieji, prasidėjo XX a. Dar niekas neprognozavo naujojo amžiaus siaubų ir katastrofų, dviejų pasaulinių karų tragedijų. Iš žurnalų ir nuotraukų šypsojosi porcelianiniai gražuolių veidai, tarp kurių buvo galima išvysti Gibson merginas, šalia jų pasirodė naujos gražuolės - grožio ir mados tendencijos. Jiems priklausė Lina Cavalieri - neprilygstama operos dainininkė, kurią visos mados mėgėjos mėgdžiojo visame kame, didmiesčio publika plojo prancūzų šokėjai - Cleo de Merode, viskas atrodė amžina ...

XIX a. Yra XIX amžiaus paskutinį dešimtmetį egzistavusio Art Nouveau stiliaus tęsinys, siūlantis arba avienos rankovę, arba S formos figūrą su pavargusia kreiva eisena, o gyvavimo pabaigoje ji visiškai priartėjo prie pašalinimo korsetų. Art Nouveau stilius Prancūzijoje buvo vadinamas „Art Nouveau“, Vokietijoje - „Jugend style“, Italijoje - „Liberty“.

1900 -ųjų pradžioje moterų korsetai vis dar sugriežtino figūrą. Būtent per šią šviesią, nors ir trumpą, modernumo erą korsetas užėmė esminę vietą moterų kostiume. Pabaigoje S formos kūno posūkis buvo vos juntamas, tačiau 1900-aisiais tai jau buvo rimta. Art Nouveau korsetas tapo vienu tobuliausių taikomojo meno kūrinių. Visos jo dalys yra ne tik unikalios pagal paskirtį, bet ir gražios.

Korsetas - 1900 -ųjų kūrimas nusipelno ypatingo dėmesio ir kiekvieno elemento, jų funkcionalumo, vietos ir derinio. Art Nouveau klestėjimo metas buvo paskutinis korseto egzistavimo laikotarpis, išlaikęs viršutinę figūros dalį išlenktą į priekį, o apatinę - atgal. Krūtinė atrodė sodri ir gausi, šiek tiek pasislinkusi žemyn, juosmens apimtis buvo minimali.

Korsetas priveržė pilvą ir pailgino liemens priekį taip, kad juosmens linija būtų žemiau priekio ir virš natūralios linijos gale. Todėl S forma buvo dar išraiškingesnė. Tiems, kurie turėjo rubenietiškas formas, buvo lengviau, o kiti turėjo eiti į gudrumą ir išradimus, kad padarytų dvi „kalvas“ sunkesnes savo figūrai - priekyje ir gale. Kartais šios „kalvos“ buvo taip pakeltos, kad jų savininkams grėsė pusiausvyros praradimas.

Šiuo metu žurnaluose ne kartą pasirodė skelbimai apie dirbtinius biustus, kurie jūsų prašymu gali padidėti. Kad klubai būtų nuostabūs, buvo naudojamos specialios pagalvėlės, pritvirtintos prie korseto. Apskritai, visa to meto korseto struktūra nusipelno susižavėjimo.

Prailginus liemenį, ant liemenės galima uždėti daug viršutinių elementų: sodrus maivymasis, liemenės užuolaidos, nėrinių siūlai, maivymasis, raukiniai ir kt. Sijonas, tvirtai prigludęs prie klubų, išlenktas išilgai apačios. Aukštos pakeltos apykaklės buvo laikomos celiulioidinėmis plokštelėmis arba pagamintos daugybės maivymų pavidalu.

Vakarinės suknelės turėjo gilią iškirptę, o tokia suknelė dažniausiai buvo dėvima su ornamentu - „apykakle“, pavyzdžiui, tai gali būti perlų karoliukai keliose eilėse. Atsistojusios apykaklės ir kaklo dekoracijų forma pabrėžė ilgą „gulbės“ kaklą, ant kurio galva buvo prigludusi prie prabangios šukuosenos, kartais ne savo plaukų, o paminkštintų volelių.

Norint išlaikyti visas šias struktūras ant galvos, reikėjo visų rūšių šukų, plaukų segtukų ir plaukų segtukų. Šie plaukų papuošalai buvo pagaminti iš vėžlio kiauto, perlamutro, iš ažūrinio gofruoto rago, o daugelis apsiribojo celiulioidinėmis šukomis, imituojančiomis vėžlio kiautą.

Nepakeičiami aksesuarai buvo šilko kojinės, apie kurias buvo galima tik spėlioti, ir siauros pirštinės, nepalikusios net plonos plikos rankos juostelės.Art Nouveau stiliaus ponia buvo taip kruopščiai pririšta ir aprišta, kad maža jos plikos rankos ar kaklo dalis sukėlė vyrų susižavėjimą ir išprovokavo šio žmogaus paslaptį.

Visa ponia iš visos jos aprangos kolekcijos buvo kažkas neįtikėtino, kurią sudarė ploni tekantys audiniai su karoliukų raštais, nėrinių ir stručių plunksnų kaskados, brangūs kailiai ir šilkas su žvilgančiais siūlais. S formos figūra turėjo būti subalansuota su didelėmis skrybėlėmis, kurios buvo dekoruotos plunksnomis, juostelėmis ir lankais. Šios skrybėlės truko beveik iki 1900 -ųjų pabaigos. O stručio plunksnos buvo brangiausia puošmena ir netgi aukšto statuso visuomenėje simbolis.

Žiemą jie dėvėjo kailines kepures ir skrybėles, Rusijoje - „berniukiškas“. Didžiulės skrybėlės, boasai, džemperiai, kvepalų kvapas, raukiniai, nėriniai, vėduoklės, erdvūs elegantiški apatiniai - visa tai turėjo patrauklią jėgą ir sukėlė žavingus žvilgsnius, nes amžių sandūroje jie buvo viliojimo priemonė. Beje, apatinis trikotažas, kurį galėjo pamatyti tik nedaugelis, tuo laikotarpiu reikalavo ypač didesnio dėmesio. Tai palengvino daugybė Paryžiuje leidžiamų žurnalų, kuriuose buvo nagrinėjama mada šia tema.

1900-ųjų antroje pusėje Rytai pradėjo skverbtis į moterų drabužių spintą-atsirado chalatai ir rytiniai chalatai kimono stiliumi, apvyniojamos palaidinės, skėčiai nuo saulės nuo kiniško šilko, šukuosenos geiša. Tačiau vis dar nebuvo turtingų ir aiškių Rytų spalvų, vyravo pastelinės spalvos. Galų gale, nuo to momento, kai rusų baletas pasirodė Paryžiuje, kai jo pirmasis turas įvyko su sensacinga sėkme, Rytai su ryškių spalvų ir raštų spindesiu atsivėrė mados mėgėjams.

Pamažu kreivos formos pradėjo užleisti vietą grakščioms ir plonoms. Šiuo laikotarpiu žurnalai daug rašė apie drabužių reformą, kuri turėtų būti patogi ir erdvi, netrukdanti judėti ir kvėpuoti, o korsetai turėtų būti visiškai pašalinti iš moterų drabužių spintos.

Pasirodė paprastos suknelėskurios buvo vadinamos „reforminėmis“ suknelėmis. Jie nukrito nuo peties, buvo gana erdvūs, vos iškreiptu aukštu juosmeniu. Iš pradžių kai kurios ponios leido sau dėvėti tokias sukneles namuose, ir jose priėmė tik artimus draugus ir gimines.

Kitas „reformos“ moteriškų suknelių pavyzdys buvo balta „amerikietiška“ palaidinė su atsistojusia apykakle, virš kurios buvo užrištas kaklaraištis, o sijonas išplatėjo žemyn ir susiaurėjo ties juosmeniu bei pilvu. Tai buvo dienos apranga - „deuce“. Taip pat buvo trijų dalių apranga, kurią dviejų dalių papildė prigludusi striukė. Rankovės buvo surinktos prie peties, tačiau tai buvo buvusios rankovės didybės likučiai - kumpis, tiesiai virš alkūnės iki riešo, rankovė buvo susiaurinta ir baigėsi ties pačiais pirštais, nes padori panele turėtų būti apsirengusi nuo ausų iki kojų pirštų.

Trijų dalių kostiumas buvo vadinamas riedučiu... Be to, buvo skėtis nuo cukranendrių, su kuriuo daugelis damų nesiskyrė. Jiems patiko tokius kostiumus dėvėti pavasarį ir rudenį. Žiemos sezono metu jie vilkėjo seki paltukus, mantijas, rotondas su kailiu, kailinius, taip pat aksominius paltus.

Madoje buvo siuvinėti siuvinėti pelerinos-pelerinos. Paprastai pelerinos buvo dėvimos kartu su plataus krašto skrybėle.

Avalynė dažniau jie turėjo „prancūzišką kulną“, jie buvo pagaminti iš švelniausios odos chevro - ypač švelnaus ėriuko odos. Visi batų modeliai turėjo pailgus kojų pirštus, buvo dekoruoti sagtimis arba uždaroje vidinėje pusėje - „liežuvis“; madingi buvo kulkšnies batai ir raišteliai. Ant „prancūziško kulno“ buvo pritvirtinta metalinė plokštė - „pompadour“, pagaminta iš graviruoto plieno.

Tačiau tą patį dešimtmetį, kai ponios atrodė pririštos iki ausų, artėjo išsivadavimo era, naujos moters era, po kurios šviesia suknele vietoj nuostabaus korseto buvo paslėpta liekna figūra, net jei tai buvo dizaino minties šedevras.