Mada ir stilius 1914 - 1918 m

Šiuo sunkiu daugeliui Europos šalių laikotarpiu įvyko didelių mados ir stiliaus pokyčių. Prasidėjus karui, daugelis mados namų buvo uždaryti, dauguma moterų liko vienos ir buvo priverstos prisiimti visą atsakomybę už šeimą.

Daugelis jų užėmė savo vyrų darbą biuruose, pramonėje ir, žinoma, ligoninėse. Vienaip ar kitaip jie turėjo laikytis vyriško gyvenimo būdo, todėl apsirengė tinkamais drabužiais ir net uniformomis.

Drabužiai buvo pakeisti taip, kad suteiktų reikiamą patogumą darbe, tapo erdvesni, daugelis turėjo nusivilkti papuošalus, skrybėles, korsetus, pakeisti sodrią šukuoseną į bandelę, kuri buvo tiesiog nuimta nuo pakaušio,. ..

Jei prieš karą siuvėjai atidžiai priartėjo prie to, kaip idealiai tinka visi drabužių elementai ir apskritai drabužiai, tai karo metu nebuvo jokios prasmės, kaip „sėdi palaidinė ar sijonas“, kaip „uždedama apykaklė“. ne iki to. Karas privertė moteris persvarstyti savo požiūrį į drabužių patogumą.

Prieš karą vasaros mados žurnaluose buvo pristatytas iki apačios susiaurinto sijono siluetas Paulius Poiretas, kurį laiką galiojo, tačiau pamažu suknelės ir kostiumai buvo atstatyti nauju būdu, tą patį galima pasakyti ir apie viršutinius drabužius.

Pirmenybė teikiama kirpimui su vientisomis rankovėmis. Šis drabužių dizainas priminė japonišką kimono. Kimono rankovę kažkada pristatė Paul Poiret, o prieš karą ir karo metu šis kirpimas išliko sėkmingiausias tarp aukštuomenės moterų.

Tuo metu bet kokios paskirties apranga buvo kirpta kimono stiliumi, nes siuvimo procese jiems nereikėjo specialių technologinių metodų, be to, jie sukūrė aplaidumo įspūdį. Ir taip įėjo mada dėl aplaidumo.

„Palaidinė buvo kaip maišas, viena pusė surenkama į gilias raukšles, kita - lygi“. Paaiškėjo, kad siūti kostiumą tuo metu nebuvo sunki užduotis. Kruopščiai lyginti nereikia, taip pat supjaustykite. Kuo atsitiktinis kostiumas ar suknelė atrodo, tuo geresnis įspūdis.

Medžiagą galima tiesiog mesti ant figūros, kažkur surinkti, kažkur sumalti, ir tai buvo maišo formos siluetas.

Pirmasis pasaulinis karas pakankamai praturtino moteris karinio stiliaus drabužiais - tranšiniais paltais, jūrinėmis striukėmis, karininko puikiais paltais, metalinėmis sagomis, chaki spalvos spalva, kišenėmis, beretėmis, kepurėmis.

Populiarios mažos kepurės, primenančios piloto šalmą, šiurkštūs diržai, apvadai ir atsistojanti apykaklė. O mados žurnalai siūlo naminių drabužių kirpimo ir siuvimo technologijas. Jie turi kostiumų stilių su nuimamu juosmeniu ir peplum, su petnešomis ir apipjaustyti virvelėmis.

Žurnalai skelbia gedulo stilių, kur viskas juoda, uždara, skrybėlės su gedulo šydu. Kūginis sijono kraštas dabar visiškai numestas. Kas turėtų malta kojomis, kai reikia skubėti į vyro darbovietę ar į ligoninę.

Drabužiai išsiplėtė žemyn, juosmens linija po krūtine nukrito į vietą ir dar žemiau. Vos per vienerius metus siluetas pasikeitė iš fusiformos į trapecijos formą. Be to, moterys pradėjo kirpti plaukus, pirma, buvo patogiau skubėti į darbą, antra, kaip visada karo metu, atsiranda antisanitarinių sąlygų, trečia, jos tiesiog bandė atsikratyti visko, kas buvo nereikalingas.

Vyrus sukrėtė nauja kažkada buvusios gražios kompanionės ir merginos išvaizda. Jean Renoir (dailininko sūnus) apibūdina savo sukrėtimą, kai pamatė savo giminaitį: „... Naujas, dar nematytas Veros pasirodymas mane taip nustebino ... Prisiminėme merginas ilgais plaukais ... ir staiga ... mūsų pusė tapo mums lygiaverte, bendražyge.

Pasirodė, kad to pakanka laikinos mados - keli žirkliniai judesiai ir, svarbiausia, atradimas, kad moteris gali susitvarkyti su valdovo ir šeimininko reikalais, socialinis pastatas, kurį tūkstantmečius kantriai kėlė vyrai. "

Pirmaisiais karo metais buvo dėvimi seni sijonai, o nauji - platūs. Taigi per šį laikotarpį buvo apibrėžti trys sijonų tipai: plisuotas sijonas - klostuotas arba gofruotas, platėjantis sijonas nuo juosmens, dviejų plazdančių sijonų sijonas, reiškiantis tarsi dviejų pakopų sijoną.

Liemenės kirpime dominavo vienos dalies rankovė, dažnai buvo rasta raglano rankovė, liemenės apačia buvo padengta minkštais raukšlėmis, kurios leido pajusti judėjimo laisvę.

Šis laikotarpis turėjo didžiulę įtaką madai ir stiliui ir yra laikomas pereinamuoju mados istorijoje. 1914–1918 m. Atsirado daug naujovių. Atrodytų, kad tokiu grandiozinių pasaulio įvykių laikotarpiu madai nėra laiko, tačiau, nepaisant to, ji vystėsi.

Nei uždaryti mados namai, nei karas nesutrukdė moterims kažką sugalvoti ir kurti patiems, nes gyvenimas tęsėsi. Situacija nebuvo vienoda visose šalyse ir ne visuose visuomenės sluoksniuose. Tačiau, kad ir kaip ten būtų, moteris lieka moterimi. O karo metais buvo laikai, kai norėjau pasipuošti, nors ir ne papuošalais, bet tais pačiais drabužiais.

Nepaisant liūdnų naujienų iš priekio, gyvenimas gale gerėjo, nes ne visiems teko kartus likimas, todėl noriu gyventi visavertį gyvenimą ir linksmintis. Pasibaigus karui, vėl rengiami kamuoliai, atsiranda sodrus drabužių dekoras.

Trumpi sijonai, atsiradę iškart po karo pradžios (šiek tiek žemiau kelių), yra pailginti. Atsiranda, nors ir labai trumpą laiką, sijonai, susiaurėję iš viršaus į apačią. Nuo 1917 iki 1918 metų mados kūrėjams kažkaip pavyko atkurti savo įtaką spontaniškai besikeičiančiai madai. Tačiau iš tikrųjų buvo momentas, kai prasidėjo naujo stiliaus paieškos.

Daugelis mados namų bandė prisitaikyti prie spontaniškai gimusios mados. Pradeda atsidaryti mados namai, meistrai atnaujina savo veiklą. Tokios kaip Jeanne Paquin, Madeleine Vionne, Edouard Monet, seserys Callot vėl pradeda dirbti.

Tuo tarpu mademoiselle Chanel pradeda kurti naujos moters įvaizdį. Erte (Romanas Tyrtovas), kuris dar prieš karą sukūrė originalius eskizus Pauliui Poiret. Karo pabaigoje jis tapo tarptautiniu mastu žinomu kostiumų dizaino meistru.

Erte bendradarbiavo su daugeliu mados žurnalų, ypač amerikietišku „Harper's Bazaar“ leidimu. Nuo vakarinių suknelių iki paprastų kostiumų jo gražus dizainas yra nepriekaištingas ir unikalus. Viena iš daugelio Ertės temų buvo moteris su kelnėmis. Savo eskizuose su virtuoziškais įgūdžiais jis siūlo idėją sukurti aprangą, kurioje pabrėžtų detales, kurios užuomina į bridžus, bridžus ir haremo kelnes.

Prancūzų rašytojas Romainas Rollandas kartą pasakė, kad norėtų pamatyti šimtą metų po mirties, kaip pasikeis visuomenė, bet ne mokslininkų traktatuose, o mados žurnale. Rašytojas buvo tikras, kad mada jam pasakys tikrąją visuomenės pasikeitimo istoriją, o ne filosofus ir istorikus kartu.

Ir štai spontaniškai besivystančios mados rezultatas:

Siuvėjai, grįžę iš karo ir norėdami dar kartą patvirtinti savo buvusias teises, buvo priversti priimti naują madą, kurią sukūrė pačios moterys. Krinolinos, korsetai ir „griežta mada“ buvo nugalėti.

Armija taip pat padarė savo pokyčius madoje. Kariuomenės uniforma pasirodė tokia patogi, kad jie ir toliau mėgdžiojo ją civiliniame gyvenime.

Be karinių operacijų Europoje, vyko ir kolonijiniai karai. Taigi atsirado raštuoti audiniai iš Tuniso ir Maroko, šalikai, šalikai. Kartu su paprasto kirpimo drabužių išvaizda moters drabužių spintoje atsirado drabužių, kuriuose gausu egzotiškų raštų, o meilė mezgimui, aplikacijoms, siuvinėjimams, pakraščiams ir karoliams padidėjo.

Karas turėjo įtakos moterų emancipacijai. Kovodamos už lygybę moterys šiuo laikotarpiu pasiekė daug didesnę sėkmę nei daugelį ankstesnių metų.