Mada ir stilius 1908–1914 m. - Paulo Poireto era

Madą visada veikia tiek socialinės, tiek politinės priežastys. O XX amžiaus pradžioje, tiksliau 1908–1914 m. scenos menas taip pat turėjo didelę įtaką madai. Tuo metu operetės, teatro spektakliai, reviu, kabaretai ir kitos pramogos pasiūlė naujų drabužių tipų.

Šokėja Isadora Duncan, gimusi amerikietė, atvyko 1900 m. Ir savo šokiu užkariavo Europą, taip turėdama didelę įtaką amžininkų skoniui, ir tikriausiai padarė daug daugiau nei bet kuris kitas kurjeris. Antikvarinėmis tunikomis ji į sceną žengė basa, jos harmoninga išvaizda ir nepaprastas plastiškumas šokio ritmu sužavėjo publiką ir įskiepijo senovinio paprastumo meilę. Gyvoje plastikoje ji buvo senovinės skulptūros įsikūnijimas.

Šių ikikarinių metų mados autorius buvo garsusis kostiumas - Polas Poiretas. Isadoros Duncan šokiai įtakojo pirmuosius Poiret kostiumus - jie taip pat turėjo senovinį charakterį. Būtent jis pradėjo kovą su korsetais.

Sodrios jugendo stiliaus kostiumo ir suknelių silueto formos, aprūpintos įvairiais dekoro elementais, pamažu pradėtos keisti paprastais, lengvais ir lieknais siluetais - suknelėmis aukštu juosmeniu ir tiesiu sijonu. Poiret mano, kad biustas priešais, o išsikišęs užpakalis tiesiog vulgarus.

Tačiau ne tik šokėjai, tokie kaip Isadora Duncan, Mata Harry, Loyer Fuller, padėjo Pauliui Poiretui emancipuoti moteris savo šokiais su šydu, parodydami visiems savo lanksčius kūnus, revoliuciją madoje sukėlė turas po Rusijos baleto, kuris įvyko Paryžiuje. tais metais.

1908-1909 metų

O dar anksčiau S. Diaghilevas toje pačioje vietoje 1906 metais surengė rusų meno parodą. Visa tai dramatiškai pakeitė madą. Europiečiai pamatė rytietiško skonio spindesį savo nuostabiomis spalvomis - oranžine, mėlyna, raudona, geltona ... Pačią Rusiją daugelis to meto žmonių pristatė kaip Rytų dalį. Rusų baletas, ugningos Baksto spalvos, rusų meno idėjos užkariavo paryžiečius, o šios eros mada - Paulą Poiret. Šią erą galima drąsiai pavadinti Paul Poiret era.

Išlaisvindamas moterį nuo korseto, Paul Poiret panaikino visus akcentus, kuriuos sukūrė korsetas ant juosmens, klubų ir krūtinės. Taip pasirodė lieknas vertikalus siluetas. Jis pakeitė korsetą lanksčia liemenėle ir petnešomis. Visa tai leido moteriai atrodyti jaunatviškesnei ir judresnei. Poiretas aplink save subūrė talentingiausius menininkus, iliustratorius, dizainerius, tokius kaip Paulas Iribe, Georgesas Lepapas, Erte (rusų emigrantas), Georges Barbier, Mariano Forteny, Raoul Dufy, André Derain ir daugelis kitų.

Mariano Fortuny aprangos išradimą traktavo kaip meno kūrinį ir visada pradėjo dirbti pasirinkdamas audinius, kuriuos sukūrė pats. Jis atrinko raštus ir atspalvius, dažė audinius, išsamiai studijavo japonų piešimo metodus. Forteni sukūrė plisuotą „Delphos“ suknelę, kuri pabrėžė natūralų moters kūno grožį ir raštuotą aprangą. Būtent šie darbai tapo jo įmonės bruožu.

Mariano Fortuny studijavo Kretos, japoniškų audinių, islamo stiliaus motyvus ir spaudinius, įkvėpimo semėsi iš Venecijos tapytojų darbų. Jo apranga buvo nauja ir neįprasta, tuo metu pernelyg drąsi, tačiau jie išsiskyrė ypatinga malonė ir padarė tikrą mados revoliuciją. „Gallenga“ menininkė, susižavėjusi „Forteni“ apranga, taip pat susidomėjo mados dizainu ir pradėjo modeliuoti sukneles viduramžių dvasia, naudodama formulės atspaudus.

Jei atsektume pagrindinius moters silueto pasikeitimo etapus per šį trumpą laikotarpį, pamatytume:

1908 metai - susiaurintas sijonas be akcento klubų linijoje, šiek tiek pervertintas juosmuo, liemenė atliekama plačiomis kimono rankovėmis, iš senosios Art Nouveau stiliaus mados, ant diržo ir stovo vis dar yra šleifas -aukštyn apykaklė.

1909 metai - lieknas pusiau prigludusių kostiumų siluetas su atlapais ir maža vyriško stiliaus apykakle, didžiulės skrybėlės. Po Rusijos sezonų į madą atėjo rytietiškumas. Europiečiai atrado paslaptingas Rytų šalis. Fantastiški kostiumai ir ryškūs „Scheherazade“, „Rožių fėja“, „Petruška“ ir daugelis kitų Rusijos sezonų pasirodymai tapo reikšmingu įvykiu mados istorijoje.

1910 – 1911 - aukštas juosmuo, susiaurintas sijonas, kimono rankovės. Atsirado naujas išradimas - korsetas kojoms. Tai tokie savotiški kaklaraiščiai, esantys tiesiai po keliais, kurie, žinoma, nebuvo matomi bendram žiūrėjimui, tačiau jų pagrindinė užduotis buvo priversti moters eiseną susilpninti, kad būtų panaši į japonišką geišą. 1911 metais Paulas Poiretas surengė kostiumų balių „1002 -oji naktis“, kuriame pristatė savo naują kolekciją, įkvėptą rytietiškų Japonijos, Indijos ir Kinijos vaizdų. Šis kamuolys sulaukė neįtikėtinos sėkmės, o Paulas Poiretas tapo mados diktatoriumi.

1912 – 1914 - siaurėjančių sijonų populiarumas buvo toks didelis, kad moterys net išvyko į jas ilgose kelionėse. Šiuo metu taip pat kyla tango populiarumas, tačiau painūs sijono judesiai niekam netrukdo, jie tiesiog apklijuojami ir nukerpami. Tuo metu amerikiečių pora - aktorė Irene Castle ir jos vyras Vernonas pelnė šlovę uždegantį šio šokio pasirodymą. Jie gastroliavo Amerikoje ir Europoje, atlikdami tango scenoje, ir netrukus meilė naujam šokiui apėmė visą pasaulį - neįprastai jausmingas šokis ir graži muzika bei ritmas sužadino visas sielos stygas.

Puošnus Vera Šalta, nebyliojo kino aktorė ir estrados dainininkas Aleksandras Vertinskis, pakviestas į sužeistųjų koncertą karo ligoninėje, šoko tango taip elegantiškai ir užkrečiamai, kad entuziastinga publika, visa, kas galėjo, kam ji buvo prieinama, šoko iki paryčių.

Ir tada ilgai, ilgai praėjo metai ir dešimtmečiai, o tango jaudino ir privertė drebėti daugelio žmonių širdis ...

Bet grįžkime prie laikmečio, kai viso pasaulio mados moterys buvo pavaldžios Poiret valdžiai. Kurdamas naujas formas ir siluetus, Paul Poiret naudoja rytietiškus motyvus, kirpimą, jis pristato tunikas, užuolaidas, turbaną su egretu, haremo sijoną.

Be to, Poiret sukūrė originalias kitų tautinių kostiumų formas - kazokų skrybėlę, vengriškas rankoves, rusišką striukę ir daugelį kitų drabužių elementų, kurių dėka buvo palaidinė tunika, sijonas šviestuvu, vakarinis paltas su kimono rankovėmis, padengtas auksu ir sidabru, buvo sukurtas sijonas. -maišelis. Visa tai buvo su egzotiškais kontrastais, drąsiomis spalvomis ir švelniais bei lanksčiais audiniais.

Rytietiški įvaizdžiai taip pat turėjo įtakos aksesuarų dizainui - skėtis ir ventiliatorius šioje eroje tapo nepakeičiamais damos aksesuarais. Lengvesnė ir beveik erdvi skėčio forma įvaizdžiui suteikė rafinuotumo ir elegancijos. Šiais aksesuarais, ypač ventiliatoriumi, Poiret ir Jeanne Paquin naudojo savo namus.

Žana Paken 1906 metais pristatė savo drabužių kolekciją imperijos stilius, tai yra šiek tiek anksčiau nei Poiret išgarsėjo savo senoviniais drabužiais. Pakenas aplenkė mados diktatorių ir apsiaustą kimono rankovėmis, tačiau kukli moteris labiau norėjo visą laiką likti šešėlyje, tuo metu, kai dizaineriai vyrai populiarėjo ir tapo žvaigždėmis.

Laikotarpį 1908 - 1914 m. Galima apibūdinti kažko naujo ieškojimu, o to meto mada aiškiai atspindėjo politinę situaciją, visuomeninių judėjimų raidą ir moterų kovą už lygybę. „Turbanas įstrižai nusileidžia iki pačių antakių, siūbuojantis egretas, sijonas, apipintas ir suspaustas kojas.Pieštuku nubrėžti antakiai, ranka ant klubo, pilvas į priekį - tai moteris, kuri rengiasi prie mados sultono ir eina šokančiais žingsniais link pasaulio katastrofos.

1914 m., Rugpjūčio 1 d. - griaudėjo Pirmojo pasaulinio karo pradžios salvės, viskas pasikeitė, o kartu keitėsi ir mada.