XIX gadsimta 60. gadu mode - krinolīna laikmets un burzmas izcelsme. 1860. gadi - rūpniecības attīstība, straujas kostīmu maiņas periods, pirmā modeļa - Čārlza Frederika Vērta - parādīšanās modē, kurš paaugstināja drēbnieka statusu visaugstākajā līmenī.

Čārlzs Frederiks Vērts - slavenais angļu modes dizainers. Sākumā, tikai veiksmīgs modes dīleris, kā toreiz sauca drēbniekus, viņš veica izcilu dizainera karjeru. Tas notika Parīzē, kur par pirmo drēbnieku kļuva Čārlzs Frederiks Vērts Ķeizariene Eiženija, kura modes dizainera patronāža viņu pārvērta par pirmo īsto Parīzes modes "diktatoru".



Vortas klienti ietvēra augsta ranga Eiropas tiesu personas, šajā sarakstā bija suverēnu, princeses, pazīstamu laicīgo dāmu, slavenu aktrises un puspasaules dāmu vārdi. Izcilie Vorta panākumi bija saistīti ar viņa talantu izjust savu laiku. Viņš cildināja franču modi, lielā mērā ietekmēja sieviešu apģērba stila dzimšanu.

Vērta savos darbos uzsvēra sievišķīgo līniju elastību un izmantoja dārgus audumus. Pateicoties viņam, aušana strauji attīstījās ne tikai Lionā, bet arī citās Francijas pilsētās un pēc tam arī Eiropas valstīs. Viņš prasmīgi apvienoja dažādu faktūru materiālus, pārsteidza ar dažādiem izšuvumiem un savos modeļos izmantoja bagātāko dekoru.

Tirdzniecības namos dzīve ritēja pilnā sparā, mirdzēja burvīgu dāmu sejas ar entuziasma atvērtām acīm un vaigu sārtumu sejās ... Tieši šoreiz slavenā franču rakstniece Emīla Zola iedvesmoja darbu „Dāmu laime” ", kurā viņš runāja ne tikai par laimi iegūt kārotās mežģīnes, apkakles, apmetņus un citus sieviešu laimes priekšmetus, bet arī par to amatnieku dzīves un ikdienas grūtībām, kuri tehnoloģiju dēļ palika bez iztikas līdzekļiem. progresu.




1860. gadu sākumā Vorta idejas bija krinolīna stilā. Savus šedevrus viņš radīja, asociējoties ar rokoko stilu, apģērbs izskatījās lieliski un smags, tas atbilda laika garam. Kopš brīža, kad Parīzē parādījās diženais kurjers, krinolīna svārki sāka mainīt savu formu.

1860. gados Gadu gaitā krinolīns ir piedzīvojis vairākas izmaiņas, un katru reizi tas ienesa ievērojamu jaunumu. Laika gaitā pamazām pazuda simtiem metru plakstiņu, daudz volānu un citu līdzīgu dekoratīvo elementu, kas atbilst 50. gadu laikam, parādījās stingrākas formas, kupola formas krinolīns radīja vairāk krāšņuma aizmugurē.

1862. gadā gadā ir tendence svārkiem "lidot atpakaļ", kurā stīpas iegūst elipses formu, savukārt uzvalka priekšējās līnijas ir gludākas, un dāmas siluets kļūst slaidāks. 19. gadsimta 60. gadu dāmas pēkšņi kļuva garas un slaidas.

Starp citiem jauninājumiem dāmas uzvalkā parādījās vēl viens elements - tunika jeb tunika, dubultā svārku augšdaļa. Šis apģērba gabals bieži bija noņemams, līdz ceļgaliem vai nedaudz zemāks, tam bija dažādas konfigurācijas un tas tika nēsāts virs garas kleitas. Ar šī elementa palīdzību tika novērsta svārku pārmērīgā krāšņums, priekšā esošais siluets kļuva gludāks, slaidāks un mierīgāks.



Diskomforts no krinolīna 19. gadsimta 60. gadu otrajā pusē ir samazināts līdz minimumam, bet stīpu diametrs samazinās. 1864. gadā Vorta ieviesa šādu silueta formu-saspiež elipses stīpas pie sāniem, tad parādījās viengabalainas kleitas, kā tās sauca, princeses piegriezuma kleitas. Šie jaunākie jauninājumi novērš krokas un krokas jostasvietā, un svārki iegūst iegarenu konusveida formu.

Daži progresīvi sabiedrības pārstāvji šajā laikā sāk pilnībā ignorēt krinolīnu.Un Vērts 60. gadu otrajā pusē modē ieviesa vēl vieglāku krinolīnu, kas atbalsta tikai tunikas vilcienus un drapērijas. Ir iezīmētas nākamās desmitgades kontūras. Tikmēr uz lentēm tiek atlasītas tunikas, kas piestiprinātas ar mākslīgiem ziediem, lokiem, apvilkti ar auklām un citiem dekoratīviem elementiem.



Tajā pašā laikā parādās apgriezti krinolīni, zem kuriem nedaudz redzamas zābaku dāmas kājas. Šīs kleitas bija paredzētas ielai. Jauniem siluetiem parādās jaunas frizūras, kas bija diezgan sarežģītas un prasīja sulīgus garus matus. Mati tika uzlikti galvas aizmugurē ar skaistu veltni vai uz leju smagās cirtas.

Dabiski, ka ne visas dāmas dabā bija apdāvinātas ar grezniem matiem, piemēram, princese Sisi - Austrijas ķeizariene Elizabete no Bavārijas, tāpēc tika nopirkti gatavi šinjoni un piesprausti ar skaistām matadatām vai ķemmītēm.



Motora pārsegi sāka valkāt retāk, tie tiek nēsāti kā ceļojumu vai pastaigu kostīmu aksesuārs. Modes cepures šajā laikā ir mazas, tās tiek nēsātas nedaudz nobīdītas uz pieres, lai aizmugurē atvērtu sulīgu matu ruļļu. Cepures bija izgatavotas no filca, salmiņi ar sīkām malām, dekorēti ar spalvām, lentēm, mežģīnēm.

Balles kleitas, tāpat kā svārki, ir piedzīvojušas tās pašas izmaiņas, kas aprakstītas iepriekš, kleitas ņieburs ar atgriezumu ilgu laiku palika nemainīgs. Šo piedurkņu forma, kakla izgriezums un apdare palika tāda pati kā iepriekšējā desmitgadē.

Vērta balles tērpi viņam atnesa slavu un panākumus. Starp Worth greznajiem darbiem bija balles halāti putu mežģīņu piedāvājums un ansambļi, kas apvieno taftu, samtu un viņa mīļāko Lionas zīdu. Laicīgās daiļavas Vortas balles tērpos gleznoja tā laika gleznotāji. Īpaši slavens bija mākslinieks Francs Vinterhalters, kurš uzgleznoja neskaitāmus tā laika skaistumu portretus.