Līdz 1860. gadu beigām krinolīna vietu uz kleitām ieņēma burzma, kas turpinās arī nākamajā desmitgadē. 70. gadu pirmā puse atgriežas sulīgajās un smagajās tērpu formās. Šķiet, ka atvieglojums ir pienācis - krinolīns pazūd, parādās pat apakšsvārki, kas nav tik smagi un neērti kā krinolīns, taču viss nav tik vienkārši. Mode dažreiz ir neparedzama.

Viktorijas laikmeta stils kļūst populārs Eiropas tirgū. Vērts, kurš iepriekšējās desmitgades beigās pamazām pārveido siluetu un ievieš burzmu, vispirms piešķir tai izliektu formu, ko papildina grezns dekors. Tolaik šo izgudrojumu sāka saukt par "Parīzes aizmuguri", un tas izplatās ar neticamu ātrumu un sasniedz Ameriku. Filadelfijā 1870. gadu vidū pirmo reizi tika demonstrēta franču kleitu un uzvalku kolekcija.



Pirmā couturier talants radīja kompozīcijas līdzsvaru šādā neparastā siluetā, visas tērpa proporcijas ir līdzsvarotas. Neliela, pieguļoša kleitas ņieburs priekšā ir taisnā līnijā ar caurspīdīgiem svārkiem, kas cieši pieguļ gurniem. Šī uzvalka galvenā vertikāla ir šarnīrsavienojums, kas notur kompleksa uzvalka struktūru ar karkasa kņadu.

Tas izrādījās kaut kas neparasts - ņieburs ar nedaudz augstu vidukli, svārki ar vilcienu un tunika, kas paceļas uz augšu un atpakaļ ar savām drapērijām. 18. gadsimta 70. gadu modē bija grezni dekoratīvi dažādu krāsu un faktūru drapējumu slāņi, krokas, volāni, pleznas, bārkstis, mežģīnes un citi elementi, kas bagātīgi rotāja visu dāmas tērpu, un īpaša uzmanība tika pievērsta burzmai.

Visa šī dekoru bagātība ar dārgu audumu greznību radīja nedaudz pārslogotu, bet tajā pašā laikā sievišķīgu tēlu.

Frizūras burzmas laikmetā

Frizūras šajā laikā prasīja arī greznus matus. Sulīgi cirtaini mati, kas veidoti augstā frizūrā un ar garām cirtām, kas izstiepti ap kaklu, tika dekorēti ar mākslīgiem ziediem un strausu spalvām. Uz dāmas galvas bija maza cepure, kas tika nēsāta tieši virs pieres.

1870. gadu modē bija pamanāmi elementi, kas atgādina renesanses laikmetu, kā arī vaļasprieki austrumu mākslai. Fashionistas iemīlēja japāņu kimono, ko valkāja kā mājas apģērbu, audumus ar austrumu rakstiem.

Un ko valkāt kā virsdrēbes, kad ir uzcelts tik milzīgs burzmas komplekss? Labākais variants bija plašas Āfrikas burnozes, dažādi apmetņi, mantilla un daudzas citas līdzīgas lietas. Lai dāma spētu turēt visu šo struktūru uz pleciem un gurniem un vienlaikus justos ērti, tērpu meistari nemitīgi meklēja iekšējos balstus un vienkāršāk rāmjus.

Krinolīns nokrita jau 1867. gadā. Lai to aizstātu, Vērts piedāvāja sievietēm burzmu. Toreiz bieži tika teikts, ka šo modes dizainera ideju pamudināja skats uz sievieti, kura, uzkopjot istabu, ērtības labad uzvilka svārkus tieši virs ceļgaliem un savāca tos aizmugurē.



Burzma, tāpat kā daudzi izcilā modes dizainera ieviestie jauninājumi, guva milzīgus panākumus. Tie bija svārki līdz ceļam, kas nēsāti virs galvenajiem svārkiem un aizmugurē salikti krokās vai volānos. Svārku balsts bija spilvens, kas pildīts ar salmiem vai zirgu astriem, kokvilnas rullītis vai rāmis, kas izgatavots no stīpām, kas saliektas pie gurniem. Mazāk turīgām dāmām maigu burzmu radīja spilvens ar saburzītām avīzēm. Kopumā burzmām bija atšķirīgs dizains.

Pieticīgākam un ikdienišķākam apģērbam pie jostas tika uzvilkta īsa burzma ar rullīti un volāniem, kas izgatavoti no zirgu astriem un gar malu pastiprināti ar vaļu kauliņu plāksnēm. Dažreiz tika izmantots apakšsvārks, uz kura virs sēžamvietas tika pastiprināta stingra daļa.



Tika izmantots arī mīksts apakšsvārks ar stīpām aizmugurē.Stīpas bija izgatavotas no tērauda stieples. Sieviešu uzvalka balsts bija korsete, kuras dizains bija diezgan stingrs. Šī korsetes īpatnība bija tā, ka tā nodrošināja asu basku izplešanos sānu daļās. Tādējādi virs gurniem tika izveidota gandrīz horizontāla platforma, kas pieļauja lielgabarīta burzmas un slāņainas virsotnes jostasvietā.

Līdz 1870-otrā mode kļuva sarežģītāka, drēbēs dominēja pasteļtoņi. Ķermeņa kakla izgriezums bieži tika veidots kvadrātveida; vakarkleitai bija paredzēts dziļš dekoltē. Piedurknes bija trīs ceturtdaļas vai garas, beidzās ar mežģīņu aprocēm, un vakara piedurknes varēja būt bez piedurknēm. Galvenie dekoratīvie elementi bija drapērijas, krokas, mežģīnes, lentes, loki un loki, izšuvumi.

Līdz 1875. gadam gadā krāsas ir kļuvušas piesātinātākas, un siluets ir iegarenāks. Burzma samazinās. Tajā pašā laikā ņieburs bija gluds un cieši pieguļošs, un tika uzsvērtas vidukļa un gurnu līnijas.



Līdz 1876 griezums kļuva īpaši populārs gadā ”Princese“Ar iegarenu, pieguļošu karpušu ņieburu. Kleitas kļūst šaurākas, sulīgas krokas mugurā krīt arvien zemāk, veidojot zivju astes tranšeju. Starp citu, šis vilciens zivju astes veidā, staigājot, karājās no vienas puses uz otru, un, lai dāmai būtu ērtāk, trenažiera galā tika novietota īpaša cilpa, kuru varēja pārmest roku un kustējās brīvāk. Dažās kleitās tranšeju varēja atsprādzēt un mazgāt.

Apavi kleitām ar burzmu

Papēži uz apaviem mainīja ķermeņa stāvokli, nedaudz noliekot to uz priekšu, tolaik tie bija aptuveni 4 cm un platumā. Visbiežāk apavu krāsa bija melna, bet kāzu un balles tērpiem tika izmantota ziloņkaula vai kazlēnu āda. Zābaki ar elastīgiem sānu ieliktņiem ir kļuvuši populāri. Apavus rotāja pušķi un loki.

Rotājumi

No rotaslietām, izņemot dārgās kaklarotas, populārs kļuvis samts ap kaklu ar kulonu sirds formā. Šī laikmeta mode atspoguļo lielās buržuāzijas gaumi, buržuāzisko salonu krāšņumu.

Bieži vien modes vēsturē šo periodu sauc par "pozitīvismu", no vārda pozitīvs - pozitīvs. Šī tendence izpaužas kā pārslogots un eklektisks burzmas kleitu, tērpu un interjera dekors. Detaļu, ornamentu pārpilnība, pārmērīga greznība, lietu vērtības un drēbju bagātības demonstrācija, vārdu sakot - šiks. Šādu definīciju var dot 1870. gadu modei.