1880. gadu pirmajā pusē tērpu meistari izveidoja vienu no veiksmīgākajiem savas mākslas darbiem. Smagus un neērtus krinolīnus, kas mainīja sieviešu proporcijas, radot nedabiskas formas, nomainīja uzvalks, no kura tika noņemts viss nevajadzīgais. Sievietes figūra ir atbrīvojusies no smieklīgām un reizēm izkropļojošām formām un veidojumiem.

1880. gadu kostīmu meistari sievietes figūru pasniedza harmonijā, ko viņai piešķīrusi daba. Galvenā loma piederēja korsetei, bet jau ar tādu dizainu, kurā tika nodrošināta ķermeņa dabisko līniju imitācija, nedaudz uzlabojoties attēlā. Korsete pilnībā apvīta ap rumpi, piešķirot formu un nosakot vidukļa līnijas un gurnu dabisko atrašanās vietu.



1880. gadu pirmās puses tērpā audums cieši pieguļ korsetei, atkārtojot tās plūstošās līnijas. Tika izveidota skulpturāla tīrība un attēla izteiksmīgums. Kleitas jebkuram nolūkam šajā periodā tiek izgatavotas gan priekšā, gan aizmugurē vienāda garuma, atstājot apavu redzamu, tomēr aizmugurē tika izveidota neliela trenne (tāda pati kā vilcienam).

Elegantajās kleitās garums tika palielināts, tā bagātīgā apdare tikai liecināja par kleitas mērķi. Trens zināmā mērā līdzinājās nāriņas astei. Aizmugurē tika uzšūta cilpa, kas tika uzlikta uz plaukstas locītavas, kas ļāva kontrolēt šo "asti", pārvietojot to pa kreisi vai pa labi.





Lai pārvietotos, izvairītos, izvairītos kopā ar šo neparasto "asti", bija nepieciešama pietiekama prasme un, iespējams, māksla.

Pārskatot tā laika modi, to bieži sauc par "pliko modi", "pliko kleitu". Šādas definīcijas bieži tika izmantotas, lai izskaidrotu vietu, kas sievietēm piešķirta šajā buržuāziskajā pasaulē. Un labākajos literatūras un glezniecības darbos varēja redzēt un lasīt par tā laika sieviešu stāvokli.

Auguste Renuāra iepazīstina mūs ar jaukām sievietēm, kas ģērbušās jaunākajā veidā, kleitās, kas kā skaistu augumu parādīja viņas vērtību. Gajs de Mopasants un Emīls Zola savos literārajos darbos stāsta ne tikai par buržuāziskās sabiedrības dzīvi, bet vienlaikus raksturo arī varoņu tērpus. Šie apraksti palīdz mums novērtēt, cik svarīga bija drēbnieka prasme, veidojot pievilcīgu tēlu, ar kuru sieviete lepojās, un cik bieži šī apvalka pilnība tika izmantota kā tirdzniecība viņas ķermenim.



“… Viņa bija ģērbusies gaiši zilā kašmira kleitā, kas skaidri iezīmēja viņas slaido vidukli un augstās krūtis. Kailās rokas un kakls izvirzījās no balto mežģīņu putām, kas apgrieza ņieburu un īsās piedurknes ... ". "... Tumša, ļoti vienkārša kleita iederējās un iezīmēja visu viņas figūru." "Renē valkāja kakla izgriezumu ar tādu nicinājumu pret ziņkārīgajām acīm, tik daudz mierīguma un maiguma bija viņas kailumā ... vīrieši virzījās uz priekšu, lai redzētu ... šo ziedu, kas radīts svētlaimei, ar satīna ādu un statujas kailumu. . ".

Tā laika kritiķi pamanīja, ka Augusta Renuāra gleznām ir cieša saikne ar realitāti, kas gleznā stāstīta par tā laika Parīzes sievietēm. Renuāra radītie sieviešu tēli mūsdienās joprojām var kalpot par radošu iedvesmu mūsdienu dizaineriem.

Tieši šajā laikā viens no izsmalcinātākajiem sieviešu kleitu piegriezumiem bija "princeses" piegriezums. Tas bieži tika izgatavots no Valensjēnas mežģīnēm, samta vai organdijas (plāns mīksts kokvilnas audums, nedaudz blīvāks par muslīnu).



Lai veidotu skulpturālu statuju, kas ietērpta tā laika tērpā, bija nepieciešamas lielas drēbnieka prasmes, jo 1880. gadu pirmās puses griezums, kas šķita vienkāršs, sastāvēja no daudzām detaļām. Svārki bieži bija daudzslāņu ar drapērijām, krokām un tranšejām. Kostīmu papildināja visdažādākie dekoratīvie elementi un aksesuāri - volāni, maisiņi, rokassomas, cepures, cimdi, lietussargi utt.

Cepures bija ar mazu vainagu un platām malām nolaistas. Tos rotāja strausu spalvas un mākslīgie ziedi.



Šķiet, ka 1880. gadu pirmās puses mode bija pielāgota dabiskajām ķermeņa formām, sievietes figūras estētiskajām vērtībām, un pēc tam viss būtu tikai jāuzlabo, tomēr ...

Nākamo piecu gadu mode izsvītroja visus iepriekšējā ieguvumus un darinājumus ... Burzma atkal atgriezās.




1880. gadu otrajā pusē burzma ne tikai atgriezās, bet arī ieguva fantastisku formu. Viņš kļuva dīvaināks dizainā, radot nedabiskas līnijas un proporcijas sievietes figūrā. Uzvalkam bija augsti slēgta ņieburs, gandrīz zem paša zoda, ar garu zaru, piedurknes bieži bija šauras vai 3/4 garas, ķermeņa augšdaļa bija vizuāli iegarena.

Tā laika dzīves apstākļi ar sabiedrisko pilsētas transportu un jau strādājošām sievietēm bija spiesti saīsināt svārkus. Tagad gan gudrās, gan ikdienas drēbēs svārku apmale atklāja gandrīz visu apavu. Svārki bija apjomīga masa ar daudzām volānām, volāniem un drapērijām, kas krita no burzmas.



Visa sievietes seja izskatījās kariķēta. Tika pārkāptas proporcionālās attiecības starp augšējo un apakšējo daļu, milzīga burzma bija nesaskanīga ar stingru ņieburu un aizmugurē iestājās gandrīz taisnā leņķī pret sievietes figūru, radot iespaidu par milzīgu kastīti aiz modesista muguras. Tā tolaik tika pasniegta formu mākslinieciskā pilnība. Uz šādu lieko pompu lija karikatūru krusa. Saprātīga sabiedrība vai, kā viņi to sauc šodien, domājoši cilvēki bija ārkārtīgi sašutuši par šādām struktūrām.

Iekšējās burzmas modeļi 1880. gados bija ievērojami vieglāki nekā tie, kurus dāmas valkāja 1870. gadu pirmajā pusē. Tās bija dažādas stiepļu kompozīcijas, kas piestiprinātas pie metāla jostas, ar kuru palīdzību burzma atradās horizontālā stāvoklī.

Šajā laikā uzplaukuma māksla uzplauka. Bason no franču pases - pīts, pīts. Kostīmi ir bagātināti ar dekoratīviem elementiem pušķu, bārkstis, auklas, pītas, pomponu veidā, bieži rakstaini un pīti. Visas šīs detaļas bija izgatavotas no dažādiem materiāliem, pītas ar zīdu un izšūtas ar krellēm - tas viss ienesa skaistumu un izsmalcinātību.



Dekoratīvās kompozīcijas labvēlīgi izlīdzina dažādu audumu faktūru. Un pats galvenais, modesisti rotāja savu burzmu, padarot to vēl apgrūtinošāku. Šķiet, ka pavisam nesen, tikai pirms pāris gadiem, 1880. gadu pirmajā pusē, varēja apbrīnot sievietes ķermeņa skaistumu un plastiskumu, dabiskās plūstošās līnijas un harmoniskās proporcijas, un tagad - izraisot smieklīgas burzmas formas, līdzīgs dīvānam, kas piestiprināts pie modesista.

Uzmavas bieži ir dubultās šuves, savāktas ap malu un nedaudz paceltas virs pleca. Tā bija tendence palielināt piedurknes galvu. Vēlāk, jau 1890. gados, tas saņems vislielāko attīstību, tagad piedurkni pārvēršot milzīgās formās.

Korsetes 1880. gadu otrajā pusē mērķis bija arī izcelt krūtis, vidukli un vienmērīgi uzsvērt gurnus. Milzīgajai burzmai vajadzēja to līdzsvarot ar pretsvaru - lielu krūšutēlu. Dažiem modesista vajadzēja to izveidot ar starplikām vai vizuāli - ar stipri savilktu vidukli.



Viņi arī pamanīja veļu, tā bija izgatavota no vissmalkākās kambrikas, kas apgriezta ar labākajām Valensjēnas mežģīnēm. Bikses beidzās zem ceļgala un gulēja tuvu kājām; uz tām bija izšūti bumbiņas vai mežģīnes. Zīda zeķes bija pelēkas, pērļu vai miesas krāsas. No muslīna izgatavotus apakšbikses vienlaikus nēsāja vairāki gabali.



Tajā laikā teātris daudziem bija ne tikai kultūras izklaide, bet arī vieta, kur demonstrēt savas neparastās tualetes un līdz ar to arī drēbnieku dotības. Teātris bija gan modes laboratorija, gan tās podijs.

Šajā periodā mākslas kritiķiem vienkārši bija pienākums runāt ne tik daudz par aktiermeistarību, cik par tērpiem, kuros viņi bija ģērbušies. Pati auditorija tam piešķīra lielu nozīmi. Aktrises drosmīgi demonstrēja jaunus priekšmetus, izraisīja skandālus un tendences. 1880. gadu un daudzu nākamo gadu galvenā stila ikona bija Sāra Bernharda.