Klasicisma stils radās 18. gadsimta beigās. Tas izpaudās uzreiz un ļoti skaidri. Toreiz, seno Pompejas un Herkulēna pilsētu izrakumu rezultātā, radās interese par grieķu estētiku. Agrīno klasicismu tērpā sauc par direktoriju un tas attiecas uz 18. gadsimta beigām - 19. gadsimta sākumu.

Šo stilu glezniecībā varēja novērot tādu meistaru darbos kā J.-L. Dāvids, arhitektūrā - Vendome kolonna, Triumfa arka Parīzē, uz teātra skatuvēm izrādēs ar antīkām tēmām, kurās aktieri bija ģērbušies sengrieķu tunikās un šitonos, ar frizūrām grieķu mezglu veidā, kas paceltas augstu galvas.

To pašu varēja novērot modes apģērbu siluetos, parādījās atturīgas formas un dekori. Drīz vien laicīgās modes sievietes Parīzē uzvilka shemiz kleitas, kas izgatavotas no plāna muslīna, gandrīz pieguļošas ķermenim, ar lielu izgriezumu, kas atklāj skaistu kaklu un sniegbaltu ķermeni. Kleitas viduklis bija augsts, gandrīz zem krūšu kurvja, piedurknes bieži bija ļoti mazas, piemēram, lukturīši, vai bez tiem. Shemiza dāmām piešķīra vieglumu un gaisīgumu, īpaši jaunajām daiļavām.



Dāmas centās līdzināties grieķu dievietēm, kuras apbrīnoja, domājot par glezniecību un tēlniecību, kā arī iztēlē, lasot dzeju. Parīzes daiļavas meklēja neparastu ādas baltumu, piešķirot tām līdzību grieķu marmora statujām. Tajā laikā Madame Recamier, Madame Talien un Josephine Beauharnais kļuva par ideālu skaistuma standarta iemiesojumu.

Parādījās laicīgo dāmu portreti, kas māksliniekiem basām kājām pozēja sniegbaltā šemizā, neaizmirstot rotāties ar rotaslietām tiāru, kameju, rokassprādžu, saktiņu veidā. Īpaši krāšņi ir jauno daiļavu portreti nimfu veidā, ko mums atstājuši tā laika mākslinieki. Šemizas kleita ir kļuvusi par Direktorija ēras mīļāko kleitu.

Shemiz tekstilizstrādājumi - balts muslīns un kambrika, marle un kreps ar izšuvumiem baltā satīna dūrienā. Šīs kleitas bija bezsvara, to svars sasniedza 200 - 300g. Tie lieliski iederas daiļavu ķermenī, atstājot kailu, plecus un rokas kailus. Dažreiz, bēgot no aukstuma tik vieglā kleitā, dāmas uzmeta pār pleciem mežģīņu lakatiņu.



Napoleons, kurš savai sievai uzdāvināja plānāko šalli, kas izgatavota no vilnas no Kašmiras bērniem, ilgu laiku definēja sieviešu modi šim tērpam. Visas dāmas ātri izmantoja šalles skaistumu, un Žozefīne Bofarnaisa vēlāk izveidoja franču šalles ražošanu, kas izplatījās visā Eiropā.


Arī frizūras atgādināja senos laikus. Direktoriju laikmeta modi sauca par "pliks" vai "pliks". Tā tas tiešām ir. Šajos gaisīgajos un gaišajos tērpos bija grūti justies aizsargātiem, ja vien šalle aukstajā laikā nenosedz skaistulītes ķermeni. Tāpēc daudzas tā laika modes sievietes bieži vien kļuva aukstas, un dažreiz slimība beidzās traģiski.

Kurpes bija tikpat vieglas kā kleita. Tās bija grieķu sandales vai slēgtas kurpes ar plakanu zoli, piemēram, modernas baleta kurpes.

Turbani un turbāni bija populāri kā galvassega, un cepures mājās. Viss, šķiet, bija neparasti vienkāršs, bet rotas uz dāmas bija pārpilnībā. Tas bija grezns papildinājums "pazemīgajam" šemizam. Protams, daiļavu galvu rotāja diadēmas, kā tas būtu jādara grieķu dievietēm.



Populāras bija fotokameras, rokassprādzes, saktas un dažādas matadatas. Mati mirdzēja ar pērļu pavedieniem, kas lieliski saskanēja ar ādas baltumu. Viņai īpaši patika Talienes kundzes rotas. Viņi saka, ka viņai bija skaista āda un melnas samtainas acis. Vēl viena tā laika skaistule bija Recamier kundze. Uz tā bija maz rotājumu, kas piešķīra dabiskumu un šarmu.




Daudzas dāmas tiecās pēc dabas skaistuma, bet, kā jūs zināt, daba mūs pasniedz dažādos veidos, kas nozīmē, ka tas ir jālabo. Tāpēc sievietes pulverizēja visas atklātās ķermeņa vietas un izmantoja smaržvielas. Vīrieši šajā laikā, gluži pretēji, pārstāja valkāt pulverveida parūkas un atteicās no grima. Tas ir, sievietes kļuva vēl sievišķīgākas un burvīgākas, bet vīrieši - vīrišķīgāki. (Mūsu laikā diemžēl ir pretēji).



Vīriešu apģērbs sastāvēja no krekla, vestes, frakas un šaurām biksēm, apaviem ar zemiem papēžiem. Viss ansamblis beidzās ar cepurīti, vēlāk ar divvirzienu cepuri. Šim apģērba gabalam bija populāra vilna un platvilna, kā arī kambara (apakškrekli).

Tā bija aristokrātijas mode. Bet parādījās citi buržuāzisko aprindu pārstāvji, kuri revolūcijas laikā kopā ar aristokrātiju aizbēga trimdā. Šīs klases jaunieši sevi uzskatīja par revolūcijas upuriem. Viņi izveidoja savus klubus, mēģināja izcelties no mainstream. Viņiem pievienojās jaunie bagātnieki (no zemākajām klasēm), kuri revolūcijas laikā ātri kļuva bagāti. Tos sauca par Nouveau bagātībām (no franču nouveau riche - nouveau riche - jauns bagāts cilvēks).

Kā tas parasti notiek revolūciju un valsts apvērsumu laikā, parādās jauni turīgo slāņu pārstāvji. Lielākā daļa no viņiem ieguva ietaupījumus un bagātību, kas viņiem radās, pateicoties viņu satvērienam, veiklībai un atjautībai.

Vārdam nouveau riche sākotnēji bija zināma nievājoša attieksme pret šiem jaunatnes noraidošajiem pārstāvjiem. Patiešām, tie neatšķīrās īpašā kultūras līmenī un aristokrātiskās manierēs, un tāpēc viņu estētiskie attēlojumi modes jomā bija nedaudz izaicinoši.

Jūgendstila bērni ir radījuši savu stilu. Kostīma vēsturē šis stils tiek uzskatīts par "anti-modes" izpausmi. (Jūs nedomājat, ka mūsdienās kaut kas līdzīgs notiek modē). Tātad, tolaik šo jauniešu oriģinālos un izaicinošos tērpus sauca par "neievainojamiem" (neticami). Tie bija maisi, dažkārt slikti izgludināti fraki, ar vienu pogu aizpogātas vestes utt.

Bija arī citi modes pārstāvji - "muscaden" (dendijs). Viņi valkāja kaklasaiti, kas simbolizēja cilpu ap karātavu kaklu; kaklasaites vietā varēja būt sarkana lente vai žņaugs, kas simbolizē asinis no giljotīnas. Daži ar tādu pašu mērķi valkāja sarkanu kaklarotu.

Arī jauno vīriešu "neievainojamie" un "muskādēni" meitenes-draudzenes ģērbās ekstravaganti. Viņus sauca par "merviez" - brīnumiem. Viņi uzdrošinājās valkāt jaunībai līdzīgas frizūras - revolūcijas upurus, un dažreiz viņu mati bija vienkārši izkaisīti pa pleciem un muguru. Kleitas "merviez" neskaidri atgādināja shemiz tikai ar to, ka tās bija šūtas no plāna muslīna ar augstu vidukli.



Direktorija laikmetā radās daudz dažādu modes virzienu, kas dzīvoja tikai īsu laiku. Dažus notikumus ātri nomainīja citi, notika visu sabiedrības slāņu apģērba demokratizācija.

Franču revolūcija (1789-1799) bija pagrieziena punkts tērpu vēsturē. Tā laika notikumi kļuva par spēcīgu paātrinātāju procesiem, kas mainīja Eiropas modi uz demokratizāciju un sociālo atšķirību likvidēšanu.