Damekostymer på 30 -tallet

På 30 -tallet endret kino livet, inkludert mote. Magasinet Vogue stilte til og med spørsmålet: "Hvem påvirker hvem?" Det er takket være gjensidig påvirkning av kino og mote at mote har blitt utbredt. En av motedesignerne var Adrian, som jobbet som sjefsdesigner for Metro-Goldwyn-Mayer filmstudio på 1930- og 40-tallet. Han har jobbet med mange filmstjerner, men hans lengste og varmeste forhold er til Joan Crawford. Han bar henne i 28 filmer.

Adrian Gilbert og Greta Garbo

Adrian avslørte ofte verdigheten til klientfiguren der andre ikke så dem. Han bestemte seg for ikke å maskere, men understreke skuespillerens brede skuldre. Adrian foreslo deretter kleshengere og skapte dermed en mote for en silhuett med en forlenget skulderlinje og et smalt skjørt. Noen skreddersydde spesialister mente at han ønsket å skape en motvekt til de brede hoftene. Men det som virkelig imponerte ham var figuren til Joan Crawford.

Han beundret henne og skapte antrekk for henne som gjorde Joan til en trendsetter av stil, og de brakte ham berømmelsen til en uovertruffen mester i kunsten å kle på stjernene. Selv spøkte han senere: "Hvem hadde trodd at karrieren min ville hvile på skuldrene til Crawford?" filmen "Kvinner", som ble utgitt i 1939, ga ham ekte berømmelse. I denne filmen kledde han på hovedpersonene - Joan Crawford, Norma Scherer, Rosalind Russell og mange andre skuespillerinner.

Adrian ble født i 1903, hans virkelige navn er Gilbert Adrian, han ble uteksaminert fra kunstinstituttet, jobbet deretter på teatret, og fra 1928 til 1942 jobbet han for MGM -filmselskapet (Metro -Goldwin - Meyer).

Han hadde en sjelden gave for å lage historiske kostymer og fasjonable klær som skuespillerne elsket og hadde på seg i hverdagen. I 1942 åpnet han sitt eget motehus. Adrian levde ikke et langt liv - han døde i 1959.

Og så, drakten på 30 -tallet - forlengede skuldre og et stramt skjørt.
En kvinnejakke, lett belte i livet eller tettsittende, med en brystlukking, har blitt identisk med herrejakken. En slik drakt ble kalt engelsk. I England dukket de opp overalt, siden det ble åpnet en masseproduksjon av drakter fra et materiale - tweed, hvorfra herrejakker ble sydd.

Den svarte drakten ble ansett som den mest elegante og ble brukt med en engelsk piqué eller silkebluse. Det lave snittet på jakken ble supplert med utvidede lapels som forsterket skulderlinjen. Jakken levde opp en haug med fioler. Glamour ble lagt til med semsket skinnhansker og en clutch for å matche hanskene, en myk filttrilbyhatt og brosjefestet på halsen på blusen. Alt dette tilbehøret gjorde kostymet feminint og forretningsmessig.

Det var også dresser i sportstil som var laget av mørk eller hvit engelsk ull. Stoffet var vanlig eller rutet, og ble slitt av melange, om sommeren av silke eller lin. I den kjølige perioden hadde de på seg en kappe av samme materiale eller en sportsregnfrakk på en jakke. En turdrakt, som den da het, eller en reisedrakt var laget av tweed med bluser som matchet stoffet i drakten. En liten filthatt, sko med lave eller mellomstore hæler ble slitt med en slik dress. Vesken skulle være iført skinn eller dressstoff.

Hele ensemblet ble fullført av en raglanfrakk, også laget av samme stoff. Pelsen kan være lang og til og med litt kastet. Drakter var så populære på 1930 -tallet at de erstattet ettermiddagen og til og med besøkte kjoler. Disse draktene ble sydd av mønstret eller glatt silke, blusen ble matchet dem i en kontrastfarge, i boutonniere var det en blomst av samme farge som blusen. På restauranter hadde de mer elegante kostymer - med blussede basker, med pelsbekledning. Bluser for disse draktene ble valgt fra brokade. Noen ganger ble det opprettet et ensemble - en egen jakke laget av ull eller silke med en ermeløs kjole.

I 1939 presenterte magasinet VOGUE først bukser i kombinasjon med en jakke, selv om bukser med brede ben i lang tid ble en del av en elegant kvinnes garderobe, men det ble ikke akseptert å vises i samfunnet i dem.

Bildet nedenfor viser moderne kvinners buksedrakter i stil med 1930 -årene.