Den mest interessante og uvanlige perioden på 1800 -tallets måte var under dominansen av Biedermeier -stilen i Europa. Denne stilen i europeisk drakt eksisterte nesten parallelt med stilromantikk i 1820-1840-årene.



Østerrike regnes som fødestedet til Biedermeier -stilen. Selve navnet på stilen kommer fra det kollektive pseudonymet til flere diktere fra 1800 -tallet - Herr Biedermeier. Under det gitte pseudonymet til dikterne von Scheffel, Ludwig Eichord og Adolf Kasmaul, ble parodiedikt publisert i tyskspråklige blader.

Hensikten med slike parodier var å lure et dikt til vanlige grafomanier (småhandlere, provinsielle lærere), med brev som alle redaksjonene i første halvdel av 1800 -tallet bokstavelig talt ble oversvømt av.



Biedermeier -stilen er en urban stil. Stilen til 1800 -tallets borgere. Så i maleriene fra denne perioden dukker innbyggerne i byene på jobb, på tur, på ferie. For eksempel malerier av den tyske kunstneren Karl Spitzweg. Eller Gallery of Beauties av kunstneren Josef Stieler - portretter av både prinsesser og vanlige byfolk. Denne serien med malerier ble opprettet etter ordre fra Ludwig I - kongen av Bayern.

I russisk kunst kan Biedermeir -stilen tilskrives malerier av Vasily Tropinin - for eksempel "Zolotoshveika" eller "Lacemaker".



Biedermeier -stilen er en koselig stil for byboere som verdsetter arbeid, men som allerede har råd til luksus. Interiøret i Biedermeier -styrken gir hjemmekomfort - disse er lyse tapeter med blomstermønster, polstrede møbler dekket med chintz -stoffer og fylt med hestehår, enkle senger som har mistet baldakiner og mange potter med innendørs planter.



Biedermeier-stilen var mest utbredt i tysktalende land.



Når det gjelder drakten i Biedermeier -stil, kan de mest slående trekkene i drakten i denne stilen ses på eksemplet på kvinnekjoler fra første halvdel av 1800 -tallet. Mens den er i en herredrakt, er Biedermeier -stilen veldig lik romantikkstilen.


Kjolen i Biedermeier -stilen minnet noe om en ballong - den samme runden og omfangsrik. Og dette er neppe tilfeldig - de første ballongene fløy til himmelen bare på 1800 -tallet. Og passasjerene deres var ikke bare menn, men også modige damer i sine ubehagelige antrekk.



Kjoler i Biedermeier-stil har alltid hatt et bredt, luftig skjørt. Spesielle ruller ble sydd inn i den for å gi den en avrundet form. Samtidig var det ingen rammer under skjørtet. Det var heller ikke mange underkjoler.

I Biedermeier-stilens dager dispenserte kvinner helt fra et underskjørt og innsydde bolster. Dessuten blir skjørtet med kjoler av denne stilen litt kortere - det dekker ikke bena. En utillatelig frihet for disse tider.



Ballkjoler i Biedermeier -stil var nødvendigvis med utringning og åpne skuldre. Med slike kjoler hadde de på seg dyre sjal laget av Kashmir -ull, som ble brakt til Europa fra India. Den klassiske kombinasjonen er en hvit kjole og et rødt sjal. Forresten, når det gjelder fargene på kjolene i Biedermeier -stil, hadde jenter oftest kjoler i lysere farger og kvinner - kjoler i mørke farger.



Ermene til ballkjolene var korte og lange hansker ble brukt med dem. Det er alltid et belte i livet - med sløyfe eller spenne. Formålet med beltet er å visuelt understreke den tynne midjen.



Hverdagskjoler hadde ikke utringning. Ermene til disse kjolene var lange. Korte hansker ble brukt med uformelle kjoler, samt parasoller - aristokratisk blekhet er på moten. Blondetøy kunne kastes over skuldrene. De såkalte fishy headscarves. På hodet er en panselue.



Biedermeier -frisyrer var også minneverdige. Oftest asymmetrisk, med løkker og hårbuer. Og også med piskede og krøllete krøller.

Om ermer

Spesiell oppmerksomhet bør rettes mot ermene til kjoler i Biedermeier -stil. Ermene til disse kjolene har alltid vært brede og omfangsrike.



Svært ofte besto ermen av kjolen av to deler. Ballkjoler hadde et indre erme - kort, tett og foret med lo eller bomull. Den øvre ermet på ballkjoler kan være langt og sydd av gjennomsiktige stoffer eller blonder.

Men oftere enn ikke var ballkjoler med korte puffermer - en voluminøs lanternehylse som ender med en mansjett.



Kjoler med gigot -ermer ble også brukt - en veldig bred erme på skulderen og gradvis avsmalnet til mansjetten ved albuen eller håndleddet. I Russland ble en slik hylse spøken kalt "værbein".

Uformelle kjoler hadde oftest et enkelt erme i ett stykke, i den øvre delen som et hvalbein ble sydd inn i den øvre delen for å tilføre volum.


Et karakteristisk trekk ved Biedermeier -stilen for herre er drakten er silhuetten, som delvis gjentar silhuetten av kvinnedrakten i denne perioden. Nemlig brede skuldre og smal midje. Ellers var herredressen på mange måter lik den romantiske drakten for menn.



Halekåper i Biedermeier -stil ble sydd strengt i livet. Samtidig ble syede skulderputer og et bredt erme i den øvre delen festet til frakken. Svært ofte, på grunn av bomullsfôret i halekappene, ble de forstørret på brystet.



Lettere bukser og vester ble brukt med en frakk. Hvis halen var mørk, kan vesten være lys. Svært ofte ble det brukt røde vester eller stripete og kontrollerte vester. Stripet eller rutete stoff ble ikke bare brukt til å sy herrevester, men også til å sy hverdagskvinner.



En pels i denne perioden brukes oftest som yttertøy. Topphatter, spaserstokker, hansker, skjerf, krøller og sideburns er på mote, noe som er i tråd med dandy -mote.



En av de fasjonable nyhetene på den tiden var den engelske havelock -kappen. Kappe - sydd av klut og med et lyst kontrastfôr. Denne kappen hadde ikke ermer, men det var en kappe og slisser for armene. Kappen var voluminøs og ble ofte brukt for å gå til ballen, siden halekappen ikke rynket under den.