På 1870- og 1880 -tallet var positivisme på moten. Positivismestilen i europeisk kunst i andre halvdel av 1800 -tallet strekker seg bare til dekorativ og brukskunst.



Positivisme, i motsetning til klassisisme eller barokk, var ikke "flott" eller "flott stil." Det vil si, i motsetning til de "store stilene", den samme klassisismen, gjaldt den ikke for alle typer kunst generelt, men gjaldt bare for visse typer kunst. Dermed var positivismens stil på 1870-1880-tallet iboende i europeisk drakt, mens realisme rådet i maleri og impresjonisme ble født.



Som alle stiler fra 1800 -tallet var positivismen mest tydelig i dameklær. Mens drakten til menn forble praktisk talt uendret.

På herremote i andre halvdel av 1800-tallet ble endelig en tredelt dress etablert: bukser, vest og jakke. Etter 1875 ble frakk og frakk praktisk talt ikke brukt som hverdagsklær. Flerfargede frakker finnes ikke lenger. Nå er frakken svart kveldsklær.



På samme tid, som for selve tredelingen, er vesten, buksen og jakken nå sydd av materialer av samme type og er oftest monokromatisk.



Topphatter er også en ting fra fortiden. Nå er de bare slitt på operaen. I hverdagsklær kommer en mer beskjeden hodeplagg - en bowlerhatt - på moten.



Men i kvinnedrakten kom positivismestilen til sine fulle rettigheter siden 1870 -årene av XIX århundre. Og dermed endret stilen andre rokoko.



Det hele startet med crinolines - skjørt til andre rokokokjoler. Rammene var så brede at kvinner ikke kunne gå normalt. Fordi de rett og slett ikke så hvor de tråkket, på grunn av skjørtets prakt. Og skjørtene begynte gradvis å avta foran, mens hele rammestrukturen forskjøvet seg tilbake.



Som et resultat, på 1870 -tallet, fikk skjørtene til kvinnekjoler et veldig merkelig utseende - rett foran og buktende i ryggen. Silhuetten av en kvinnekjole har blitt lik den latinske bokstaven S. S-formede kjoler vil etter hvert bli hovedtrekk ved positivismestilen i en kvinnedrakt.



Det er en versjon som den berømte motedesigneren fra andre halvdel av 1800 -tallet, Charles Worth, også hadde en hånd i utseendet på kjoler med mas (dette var navnet på rammen under skjørtet av kjoler i stil med positivisme ). Ifølge legenden så han en tjener som krysset en dam, løftet skjørtet på kjolen på sidene, som dannet grunnlaget for kjoler med mas.



Slike kjoler ble kalt "tunika" -kjoler med en mas. En mas er en trådramme, eller en kurvramme som en kurv, eller en pute som var festet under kjolen under livet for å gjøre figuren fantastisk.



Overdelen på tunika -kjolen var glatt og stram. Rette ermer. I hverdagsversjonen hadde kjolen stående krage. Positivistiske ballkjoler kan ha en horisontal utringning og et lite tog. Kjolen på kjolen er rett og med en grøft. Tren var som oftest drapert på maset og så ut som drapert eller brettet med sløyfe på baksiden av kjolen. Under treningen ble stoffet på kjolen på kjolen lagt i folder og kunne festes med en flette fra innsiden og ut.



I tillegg til "tunika" -kjolen, kunne kvinner også bruke en skreddersydd dress, som kom i europeisk mote fra England. En slik drakt ble brukt av kvinnelige ryttere, så vel som kvinner som kjempet for likestilling. Det var på slutten av 1800 -tallet at de første frigjorte kvinnene dukket opp, og selve begrepet feminisme. Den franske forfatteren Georges Sand tjente som et eksempel for mange kvinner på 1800 -tallet som kjempet for likestilling med menn, blant annet i klær.



Den høyere dressen minnet noe om en drakt i tre deler for menn. Den besto av et skjørt, bluse og jakke. Med en slik dress kunne kvinner også bære stivede krager og mansjetter lånt fra herremote. Spesielt vågale damer brukte herreslips som tilbehør.



En annen interessant kjole i positivismestilen var en taftkjole, som ermene og halsen var dekorert med volanger. Og bunnen av skjørtet er trimmet med frynser. Frillene til en slik kjole, når de gikk, ga et rasle, som på den tiden ble ansett som veldig fasjonabelt og ble kalt en slik rasling "frou-frou". Selve kjolen ble noen ganger kalt "vocalise", det vil si klangfullt.



Ulike typer hjemmeklær var også utbredt - kapper med kimono -ermer, negligeer, hetter - yttertøy med vid snitt.



Ulike hatter ble brukt med positivistiske kjoler. Oftest liten i størrelse. Siden frisyrene på den tiden gradvis ble ganske høye, i det tjuende århundre, begynte kvinners hatter å ha form av tatoveringer, som var dekorert med blomster, fjær og til og med veldig små utstoppede fugler.

Som smykker hadde kvinner fra de øverste lagene i samfunnet paraplyer av lacy, hansker av fint stoff, små håndvesker med en lang snor og lange perler.



Kjoler i positivistisk stil ble hovedsakelig laget av stoffer som fløyel og ull. I utgangspunktet var fargene på kjolene mørke, men så kom lyse kjoler på moten.