Do konca 60. rokov 19. storočia miesto krinolíny na šatách zaujal ruch, ktorý pokračuje do nasledujúceho desaťročia. Prvá polovica 70. rokov sa vracia k bujným a ťažkým formám kostýmu. Zdá sa, že prišla úľava - krinolína zmizne, dokonca sa objavujú aj spodničky, ktoré nie sú také ťažké a nepohodlné ako krinolína, ale všetko nie je také jednoduché. Móda je niekedy nevyspytateľná.

Viktoriánsky štýl sa stáva populárnym na európskom trhu. Worth, ktorý na konci predchádzajúceho desaťročia postupne upravuje siluetu a zavádza ruch, jej najskôr dodáva krivkový tvar sprevádzaný luxusným dekorom. V tom čase sa tomuto vynálezu začalo hovoriť „zadná časť Paríža“ a šíri sa neuveriteľnou rýchlosťou a dostáva sa do Ameriky. Vo Philadelphii v polovici 70. rokov 19. storočia bola prvýkrát predstavená zbierka francúzskych šiat a oblekov.



Talent prvého návrhára vytvoril kompozičnú rovnováhu v takej mimoriadnej siluete, všetky proporcie kostýmu sú vyvážené. Malý tvarovaný živôtik šiat vpredu je v priamej línii s čistou padajúcou sukňou, ktorá tesne prilieha k bokom. Táto hlavná vertikála obleku je čapom, ktorý drží komplexnú štruktúru obleku s ruchom drôtového modelu.

Ukázalo sa, že je to niečo mimoriadne - živôtik s mierne vysokým pásom, sukňa s vlečkou a tunika, ktorá sa so závesmi zdvíha hore a dozadu. V móde 70. rokov 19. storočia existovali luxusné dekoratívne vrstvy závesov rôznych farieb a textúr, záhyby, volány, flounces, strapce, čipky a ďalšie prvky, ktoré hojne zdobili kostým celej dámy, a osobitná pozornosť sa venovala ruchu.

Celá táto bohatosť dekorácie s luxusom drahých tkanín vytvorila trochu preťažený, ale zároveň ženský obraz.

Účesy v ére zhonu

Účesy počas tejto doby tiež vyžadovali luxusné vlasy. Bujné natočené vlasy, upravené vo vysokom účese a s dlhými kučerami predĺženými okolo krku, boli ozdobené umelými kvetmi a pštrosím perím. Na hlave dámy bol malý klobúk, ktorý sa nosil priamo nad čelom.

V móde 70. rokov 19. storočia boli viditeľné prvky pripomínajúce renesančnú éru, ako aj záľuby pre orientálne umenie. Fashionistas sa zamilovali do japonských kimon, ktoré sa nosili ako domáce oblečenie, látky s orientálnymi vzormi.

A čo by sa malo nosiť ako vrchné oblečenie, keď bol vybudovaný taký obrovský uponáhľaný komplex? Najlepšou možnosťou boli široké africké burnozy, rôzne peleríny, mantilla a mnoho ďalších podobných vecí. Aby pani mohla držať celú túto štruktúru na ramenách a bokoch a zároveň sa cítila príjemne, majstri kostýmov neustále hľadali vnútorné podpery a jednoduchšie rámy.

Krinolína padla už v roku 1867. Aby ju nahradila, Worth ponúkla ženám ruch. V tej dobe sa často hovorilo, že tento nápad módneho návrhára bol podnietený pohľadom na ženu, ktorá si pri upratovaní miestnosti pre pohodlie vytiahla sukňu tesne nad kolená a zozbierala ju vzadu.



Ruch, rovnako ako mnohé inovácie predstavené veľkým módnym návrhárom, mal obrovský úspech. Bola to sukňa po kolená, ktorá sa obliekala cez hlavnú sukňu a zozbierala sa vzadu do záhybov alebo volánov. Podperou pre sukňu bol vankúš plnený slamou alebo konskými vlasmi, bavlnená rolka alebo rám vyrobený z obručí ohnutých v bokoch. Menej majetným dámam vytvoril mäkký ruch vankúš s pokrčenými novinami. Ruchy mali vo všeobecnosti iný dizajn.

Pre skromnejšie a ležérnejšie oblečenie sa pri páse nosil krátky ruch s valčekom a volánmi vyrobenými z konskej vlásky a po okraji zosilnený taniermi z veľrybej kosti. Niekedy sa používala spodnička, na ktorej bola spevnená pevná časť cez zadok.



Použitá bola aj mäkká spodnička s obrúčkami na zadnej polovici.Obruče boli vyrobené z oceľového drôtu. Základom ženského obleku bol korzet, ktorého dizajn bol dosť tuhý. Zvláštnosťou tohto korzetu bolo, že umožňoval prudké rozšírenie basketu v bočných častiach. To vytvorilo takmer horizontálnu platformu nad bokmi, ktorá umožňovala umiestnenie objemných ruchov a vrstvených topov v páse.

Do roku 1870-tá móda sa stala sofistikovanejšou, v oblečení prevládali pastelové odtiene. Výstrih živôtika bol často hranatý, pri večerných šatách sa predpokladal hlboký výstrih. Rukávy boli tri štvrtiny alebo dlhé, zakončené čipkovými manžetami a večerné rukávy mohli byť bez rukávov. Hlavnými ozdobnými prvkami boli závesy, záhyby, čipky, stuhy, mašle a mašle, výšivky.

Do roku 1875 roku sú farby sýtejšie a silueta je predĺžená. Ruch klesá. Živôtik bol zároveň hladký a priliehavý a zvýraznené boli línie pásu a bokov.



Do roku 1876 strih sa stal obzvlášť populárnym v roku “Princezná„S predĺženým tvarovo tvarovaným karapaxovým živôtikom. Šaty sa zužujú, bujné záhyby na chrbte padajú nižšie a nižšie a vytvárajú tak rybí chvost. Mimochodom, tento vláčik v podobe rybieho chvosta visel pri chôdzi zo strany na stranu, a aby to bolo pre dámu pohodlnejšie, na konci trénera sa spoliehalo na špeciálnu slučku, ktorú bolo možné hodiť cez ruku a pohyboval sa voľnejšie. V niektorých šatách bolo možné tren rozopnúť a vyprať.

Topánky k šatám s ruchom

Päty na topánkach zmenili polohu tela, mierne ho naklonili dopredu, v tom čase boli asi 4 cm široké. Najbežnejšou farbou topánok bola čierna, ale na svadobné a plesové šaty sa používala slonovinová alebo detská koža. Čižmy s elastickými bočnými vložkami sa stali obľúbenými. Topánky boli ozdobené strapcami a mašličkami.

Ozdoby

Zo šperkov, okrem vzácnych náhrdelníkov, sa stal populárny zamat okolo krku s príveskom v tvare srdca. Móda tejto éry odráža chute veľkej buržoázie, nádheru meštianskych salónov.

V histórii módy sa toto obdobie často nazýva „pozitivizmus“, od slova pozitívny - pozitívny. Tento trend sa prejavuje preťažením a eklekticizmom výzdoby uponáhľaných šiat, kostýmov a interiérov. Množstvo detailov, ozdôb, nadmerný luxus, ukážka hodnoty vecí a bohatstva oblečenia, jedným slovom - šik. Takúto definíciu možno dať móde 70. rokov 19. storočia.