Μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 1860, η θέση της κρινολίνης στα φορέματα πήρε τη φασαρία, η οποία συνεχίζεται την επόμενη δεκαετία. Το πρώτο μισό της δεκαετίας του '70 επιστρέφει στις πλούσιες και βαριές μορφές της φορεσιάς. Φαίνεται ότι ήρθε η ανακούφιση - η κρινολίνη εξαφανίζεται, εμφανίζονται ακόμη και μεσοφόρια που δεν είναι τόσο βαριά και άβολα όσο η κρινολίνη, αλλά όλα δεν είναι τόσο απλά. Η μόδα είναι μερικές φορές απρόβλεπτη.

Το βικτοριανό στυλ γίνεται δημοφιλές στην ευρωπαϊκή αγορά. Ο Γουόρθ, ο οποίος στα τέλη της προηγούμενης δεκαετίας αναδιαμορφώνει σταδιακά τη σιλουέτα και εισάγει τη φασαρία, του δίνει πρώτα ένα καμπύλο σχήμα που συνοδεύεται από πολυτελή διακόσμηση. Εκείνη την εποχή, αυτή η εφεύρεση άρχισε να ονομάζεται "το πίσω μέρος του Παρισιού" και εξαπλώνεται με απίστευτη ταχύτητα και φτάνει στην Αμερική. Στη Φιλαδέλφεια στα μέσα της δεκαετίας του 1870, μια συλλογή γαλλικών φορεμάτων και κοστουμιών προβλήθηκε για πρώτη φορά.



Το ταλέντο του πρώτου couturier δημιούργησε συνθετική ισορροπία σε μια τέτοια εξαιρετική σιλουέτα, όλες οι αναλογίες της φορεσιάς είναι ισορροπημένες. Ένα μικρό μπούστο με φόρμα στο φόρεμα μπροστά είναι σε ευθεία γραμμή με μια διάφανη πτώση φούστα, η οποία ταιριάζει πολύ στους γοφούς. Αυτή η κύρια κάθετη του κοστουμιού είναι ο άξονας που συγκρατεί τη σύνθετη δομή του κοστουμιού με τη φασαρία του συρμάτινου πλαισίου.

Αποδείχθηκε κάτι εξαιρετικό - μπούστο με ελαφρώς ψηλή μέση, φούστα με τρένο και χιτώνα που ανεβοκατεβαίνει με τις κουρτίνες του. Στη μόδα της δεκαετίας του 1870, υπήρχαν πολυτελή διακοσμητικά στρώματα από κουρτίνες διαφορετικών χρωμάτων και υφών, πτυχώσεις, πινελιές, κρόσσια, κρόσσια, δαντέλες και άλλα στοιχεία που κοσμούσαν άφθονα ολόκληρη τη στολή της κυρίας και δόθηκε ιδιαίτερη προσοχή στη φασαρία.

Όλος αυτός ο πλούτος της διακόσμησης με την πολυτέλεια των ακριβών υφασμάτων δημιούργησε μια κάπως υπερφορτωμένη, αλλά ταυτόχρονα θηλυκή εικόνα.

Χτενίσματα στην εποχή της φασαρίας

Τα χτενίσματα κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου απαιτούσαν επίσης πολυτελή μαλλιά. Πλούσια κουλουριασμένα μαλλιά, διακοσμημένα με ψηλό χτένισμα και με μακριά μπούκλες εκτεινόμενα στο λαιμό, ήταν διακοσμημένα με τεχνητά λουλούδια και φτερά στρουθοκαμήλου. Στο κεφάλι της κυρίας υπήρχε ένα μικρό καπέλο, το οποίο φορούσε ακριβώς πάνω από το μέτωπο.

Στη μόδα της δεκαετίας του 1870, στοιχεία που θυμίζουν την εποχή της Αναγέννησης, καθώς και χόμπι για την ανατολίτικη τέχνη, ήταν αισθητά. Οι fashionistas ερωτεύτηκαν τα ιαπωνικά κιμονό, τα οποία φορέθηκαν ως ρούχα του σπιτιού, υφάσματα με ανατολίτικα μοτίβα.

Και τι πρέπει να φορεθεί ως εξωτερικό ρούχο όταν έχει κατασκευαστεί ένα τόσο τεράστιο σύμπλεγμα φασαρίας; Η καλύτερη επιλογή ήταν οι ευρείες αφρικανικές μπουρνόζες, οι διάφορες κάπες, η μαντίλα και πολλά άλλα παρόμοια πράγματα. Προκειμένου η κυρία να μπορεί να κρατά ολόκληρη αυτή τη δομή στους ώμους και τους γοφούς της και ταυτόχρονα να αισθάνεται άνετα, οι κύριοι κοστουμιών αναζητούσαν συνεχώς εσωτερικά στηρίγματα και πιο απλά πλαίσια.

Η κρινολίνη έπεσε ήδη το 1867. Για να την αντικαταστήσει, ο Γουόρθ προσέφερε στις γυναίκες μια φασαρία. Εκείνη την εποχή, λέγονταν συχνά ότι αυτή η ιδέα του σχεδιαστή μόδας προκλήθηκε από τη θέα μιας γυναίκας που, ενώ καθάριζε το δωμάτιο, για ευκολία, σήκωσε τη φούστα της ακριβώς πάνω από τα γόνατα και την μάζεψε στο πίσω μέρος.



Η φασαρία, όπως και πολλές καινοτομίες που εισήγαγε ο μεγάλος σχεδιαστής μόδας, είχε μεγάλη επιτυχία. Skirtταν μια φούστα μέχρι το γόνατο που φοριόταν πάνω από την κύρια φούστα και μαζευόταν στο πίσω μέρος σε πτυχώσεις ή βολάν. Το στήριγμα για τη φούστα ήταν ένα μαξιλάρι γεμισμένο με άχυρο ή τρίχες αλόγου, ένα βαμβακερό ρολό ή ένα πλαίσιο φτιαγμένο από κρίκους λυγισμένους στους γοφούς. Για τις λιγότερο πλούσιες κυρίες, δημιουργήθηκε μια μαλακή φασαρία από ένα μαξιλάρι με τσαλακωμένες εφημερίδες. Γενικά, οι φασαρίες είχαν διαφορετικό σχεδιασμό.

Για πιο λιτά και περιστασιακά ρούχα, φορέθηκε μια μικρή φασαρία στη ζώνη με ρολό και διακοσμητικά από ύφασμα αλόγου και ενισχυμένη κατά μήκος της άκρης με πλάκες από φάλαινα. Μερικές φορές χρησιμοποιήθηκε ένα μεσοφόρι, στο οποίο ένα άκαμπτο μέρος ενισχύθηκε πάνω από τους γλουτούς.



Χρησιμοποιήθηκε επίσης ένα μαλακό μεσοφόρι με στεφάνες στο πίσω μισό.Οι κρίκοι ήταν κατασκευασμένοι από ατσάλινο σύρμα. Η βάση του γυναικείου κοστουμιού ήταν ένας κορσές, ο σχεδιασμός του οποίου ήταν αρκετά άκαμπτος. Η ιδιαιτερότητα αυτού του κορσέ ήταν ότι προέβλεπε μια απότομη επέκταση της βασκικής στα πλευρικά μέρη. Αυτό δημιούργησε μια σχεδόν οριζόντια πλατφόρμα πάνω από τους γοφούς, επιτρέποντας την τοποθέτηση ογκωδών φασαριών και πολυεπίπεδων κορυφών στη μέση.

Έως το 1870-η μόδα έγινε πιο εκλεπτυσμένη, οι παστέλ αποχρώσεις επικράτησαν στα ρούχα. Η λαιμόκοψη του μπούσου ήταν συχνά τετράγωνη · για ένα βραδινό φόρεμα, υποτίθεται ότι είχε ένα βαθύ λαιμόκοψη. Τα μανίκια ήταν τρία τέταρτα ή μακριά, τελείωναν με μανσέτες από δαντέλα και τα βραδινά μανίκια μπορούσαν να είναι χωρίς μανίκια. Κουρτίνες, πτυχώσεις, κορδόνια, κορδέλες, τόξα και τόξα, κεντήματα ήταν τα κύρια διακοσμητικά στοιχεία.

Έως το 1875 έτος, τα χρώματα έχουν γίνει πιο κορεσμένα και η σιλουέτα είναι πιο μακρόστενη. Η φασαρία μειώνεται. Ταυτόχρονα, το μπούστο ήταν λείο και σφιχτό και οι γραμμές της μέσης και των γοφών τονίστηκαν.



Μέχρι το 1876 η περικοπή έγινε ιδιαίτερα δημοφιλής τη χρονιά "Πριγκίπισσα«Με επιμήκη μπούστο που προσαρμόζεται σε φόρμα. Τα φορέματα γίνονται πιο στενά, οι πλούσιες πτυχώσεις στην πλάτη πέφτουν όλο και χαμηλότερα, σχηματίζοντας ένα tren fishtail. Παρεμπιπτόντως, αυτό το τρένο με τη μορφή ουράς ψαριού κρεμόταν από τη μια πλευρά στην άλλη όταν περπατούσε και για να γίνει πιο άνετο για την κυρία, στηρίχθηκε ένας ειδικός βρόχος στο τέλος του εκπαιδευτή, ο οποίος θα μπορούσε να πεταχτεί πάνω από το χέρι και κινήθηκε πιο ελεύθερα. Σε ορισμένα φορέματα, το tren θα μπορούσε να αποσυνδεθεί και να πλυθεί.

Παπούτσια για φορέματα με φασαρία

Οι γόβες στα παπούτσια άλλαξαν τη θέση του σώματος, γέρνοντας ελαφρώς προς τα εμπρός, εκείνη την εποχή είχαν πλάτος περίπου 4 εκατοστά. Το πιο συνηθισμένο χρώμα παπουτσιών ήταν το μαύρο, αλλά το ελεφαντόδοντο ή το παιδικό δέρμα χρησιμοποιήθηκε για νυφικά και μπάλες. Οι μπότες με ελαστικά πλαϊνά ένθετα έχουν γίνει δημοφιλείς. Τα παπούτσια ήταν διακοσμημένα με φούντες και τόξα.

Διακοσμήσεις

Από κοσμήματα, εκτός από πολύτιμα περιδέραια, το βελούδο στο λαιμό με κρεμαστό κόσμημα έχει γίνει δημοφιλές. Η μόδα αυτής της εποχής αντανακλά τις προτιμήσεις της μεγάλης αστικής τάξης, τη λαμπρότητα των αστικών κομμωτηρίων.

Συχνά στην ιστορία της μόδας αυτή η περίοδος ονομάζεται "θετικισμός", από τη λέξη θετικό - θετικό. Η τάση εκδηλώνεται στη συμφόρηση και την εκλεκτικότητα της διακόσμησης των πολύβουων φορεμάτων, των κοστουμιών και των εσωτερικών χώρων. Πληθώρα λεπτομερειών, στολίδια, υπερβολική πολυτέλεια, επίδειξη της αξίας των πραγμάτων και του πλούτου των ρούχων, με μια λέξη - κομψό. Ένας τέτοιος ορισμός μπορεί να δοθεί στη μόδα της δεκαετίας του 1870.