Krajem 1860 -ih, mjesto krinolina na haljinama zauzela je vreva, koja se nastavlja i u sljedećem desetljeću. Prva polovica 70 -ih vraća se bujnim i teškim oblicima kostima. Čini se da je došlo do olakšanja - krinolin nestaje, pojavljuju se čak i podsuknje koje nisu tako teške i neugodne kao krinolin, ali nije sve tako jednostavno. Moda je ponekad nepredvidiva.

Viktorijanski stil postaje popularan na europskom tržištu. Worth, koji krajem prošlog desetljeća postupno preoblikuje siluetu i uvodi vrevu, prvo joj daje zaobljen oblik popraćen luksuznim dekorom. U to vrijeme ovaj se izum počeo nazivati ​​"stražnjim dijelom Pariza", a širio se nevjerojatnom brzinom i stigao do Amerike. U Philadelphiji je sredinom 1870-ih prvi put prikazana kolekcija francuskih haljina i odijela.



Talent prvog couturiera stvorio je kompozicijsku ravnotežu u tako izvanrednoj silueti, svi omjeri kostima su uravnoteženi. Mali prsluk haljine sprijeda koji se uklapa u ravnu liniju s prozirnom suknjom koja pada, blisko pristaje uz bokove. Ova glavna okomica odijela je stožer koji drži složenu strukturu odijela sa žicom.

Ispostavilo se da je to nešto izvanredno - steznik s blago visokim strukom, suknja s vlakom i tunika koja se diže gore i natrag sa svojim draperijama. U modi 1870 -ih postojali su luksuzni ukrasni slojevi draperija različitih boja i tekstura, nabora, volana, flounsa, resa, čipke i drugih elemenata koji su u izobilju krasili čitav ženski kostim, a posebna je pažnja posvećena užurbanosti.

Svo to bogatstvo dekora s luksuzom skupih tkanina stvorilo je pomalo preopterećenu, ali istodobno ženstvenu sliku.

Frizure u doba vreve

Frizure su za to vrijeme zahtijevale i luksuznu kosu. Bujna uvijena kosa, oblikovana u visoku frizuru i s dugim uvojcima ispruženim oko vrata, bila je ukrašena umjetnim cvijećem i nojevim perjem. Na ženskoj glavi bio je mali šešir koji se nosio neposredno iznad čela.

U modi 1870 -ih primjetni su elementi koji podsjećaju na doba renesanse, kao i hobi za orijentalnu umjetnost. Fashionistice su se zaljubile u japanske kimone, koji su se nosili kao kućna odjeća, tkanine s istočnjačkim uzorcima.

A što bi trebalo nositi kao vanjsku odjeću kad je izgrađen takav golemi kompleks užurbanosti? Najbolja opcija bili su široki afrički burnusi, razni ogrtači, mantilla i mnoge druge slične stvari. Kako bi gospođa mogla cijelu ovu strukturu držati na ramenima i bokovima te se istovremeno osjećati ugodno, majstori kostima stalno su tražili unutarnje potpore, a jednostavnije okvire.

Krinolin je pao već 1867. Kako bi ga zamijenio, Worth je ženama ponudio užurbanost. U to se vrijeme često govorilo da je ova ideja modnog dizajnera potaknuta prizorom žene koja je, zbog udobnosti, čistila sobu, podigla suknju tik iznad koljena i skupila je straga.



Užurbanost je, poput mnogih inovacija koje je uveo veliki modni dizajner, doživjela ogroman uspjeh. Bila je to suknja do koljena koja se nosila preko glavne suknje i skupljena sa stražnje strane u nabore ili volan. Oslonac za suknju bio je jastuk napunjen slamom ili konjskom dlakom, pamučna rolada ili okvir od obruča savijenih u bokovima. Za manje bogate dame, meku vrevu stvorio je jastuk sa zgužvanim novinama. Općenito, gužve su imale drugačiji dizajn.

Za skromniju i ležerniju odjeću na pojasu se nosila kratka vreva s valjkom i volanima izrađena od tkanine konjske dlake i ojačana uz rub pločama od kitove kosti. Ponekad se koristila podsuknja, na kojoj je preko stražnjice ojačan kruti dio.



Korištena je i meka podsuknja s obručima na stražnjoj polovici.Obruči su izrađeni od čelične žice. Oslonac ženskog odijela bio je korzet čiji je dizajn bio prilično krut. Osobitost ovog korzeta bila je ta što je omogućavao naglo širenje baskije u bočnim dijelovima. To je stvorilo gotovo vodoravnu platformu iznad bokova, dopuštajući postavljanje glomaznih torbi i slojevitih vrhova u struku.

Do 1870. godine-ima moda je postala sofisticiranija, u odjeći su prevladale pastelne nijanse. Izrez na prsluku često je bio četvrtast; za večernju haljinu trebao je biti duboki izrez. Rukavi su bili tri četvrtine ili dugi, završavali su čipkanim manšetama, a večernji su mogli biti bez rukava. Draperije, nabori, čipke, vrpce, mašne i mašnice, vez bili su glavni ukrasni elementi.

Do 1875. godine godine, boje su postale zasićenije, a silueta izduženija. Gužva se smanjuje. Prsluk je istovremeno bio gladak i pripijen, a linije struka i bokova naglašene.



Do 1876. godine rez je postao posebno popularan godine “Princeza"S produženim prslukom od pantalona koji se uklapa u oblik. Haljine postaju sve uže, bujni nabori na leđima padaju sve niže i tvore tren ribljeg repa. Inače, ovaj vlak u obliku ribljeg repa visio je sa strane na stranu pri hodu, a kako bi gospođi bilo ugodnije, na kraj trenera oslanjala se posebna petlja koja se mogla baciti preko ruke i slobodnije se kretao. U nekim haljinama tren se mogao otkopčati i oprati.

Cipele za haljine s vrevom

Štikle na cipelama promijenile su položaj tijela, lagano ga nagnuvši prema naprijed, tada su bile široke oko 4 cm. Najčešća boja cipela bila je crna, no slonovača ili dječja koža korištena je za vjenčanje i balske haljine. Čizme s elastičnim bočnim umetcima postale su popularne. Cipele su bile ukrašene resicama i mašnicama.

Dekoracije

Od nakita, osim dragocjenih ogrlica, postao je popularan baršun oko vrata s privjeskom u obliku srca. Moda ovog doba odražava ukuse velike buržoazije, sjaj građanskih salona.

Često se u povijesti mode ovo razdoblje naziva "pozitivizam", od riječi pozitivno - pozitivno. Trend se očituje u zagušenosti i eklekticizmu dekora užurbanih haljina, kostima i interijera. Obilje detalja, ukrasa, pretjerani luksuz, demonstracija vrijednosti stvari i bogatstva odjeće, jednom riječju - šik. Takva se definicija može dati modi 1870 -ih.