U prvoj polovici 1880 -ih majstori kostima stvorili su jedno od najuspješnijih djela svoje umjetnosti. Teške i neugodne krinoline, koje su mijenjale ženske proporcije, stvarajući neprirodne oblike, zamijenjene su odijelom iz kojeg je uklonjeno sve nepotrebno. Ženska figura oslobodila se smiješnih, a ponekad i unakaženih oblika i formacija.

Majstori kostima 1880 -ih prezentirali su ženski lik u skladu koji joj je dala priroda. Glavna uloga pripala je korzetu, ali već takvog dizajna, u kojemu je osigurana imitacija prirodnih linija tijela, uz izvjesno poboljšanje figure. Steznik je potpuno omotan oko trupa, dajući oblik i definirajući prirodni položaj struka i bokova.



U haljini prve polovice 1880 -ih, tkanina je čvrsto pristajala uz korzet, ponavljajući njegove tekuće linije. Nastala je kiparska čistoća i izražajnost slike. Haljine za bilo koju svrhu tijekom tog razdoblja izrađuju se sprijeda i straga iste dužine, ostavljajući cipelu vidljivom, međutim, straga je nastao mali tren (isti kao i vlak).

U elegantnim haljinama duljina je povećana, njezin bogati ukras samo je svjedočio o namjeni haljine. Tren je donekle sličio repu sirene. Straga je ušivena petlja koja se stavljala na zapešće, što je omogućilo kontroliranje ovog "repa" pomicanjem ulijevo ili udesno pri kretanju.





Za kretanje, izmicanje, izmicanje zajedno s ovim neobičnim "repom" bila je potrebna dovoljna vještina, a možda i umjetnost.

Pri pregledu tadašnje mode često se naziva "gola moda", "gola haljina". Takve su se definicije često koristile za objašnjenje mjesta koje su žene imale u tom građanskom svijetu. A u najboljim književnim i slikarskim djelima moglo se vidjeti i čitati o položaju žena tog doba.

Auguste Renoir upoznaje nas s ljupkim ženama, odjevenim po posljednjoj modi, u haljinama koje predstavljaju lijepo tijelo kao vrijednost koju posjeduje. Guy de Maupassant i Émile Zola u svojim književnim djelima ne govore samo o životu građanskog društva, oni istovremeno opisuju kostime likova. Ovi nam opisi pomažu uvidjeti koliko je krojačka vještina bila važna u stvaranju privlačne slike na koju se žena ponosila, te koliko se često savršenstvo ove školjke koristilo kao trgovina za njezino tijelo.



“... Nosila je blijedoplavu haljinu od kašmira koja je jasno ocrtavala njezin vitki struk i visoke grudi. Gole ruke i vrat virili su iz pjene bijele čipke koja je dotjerala steznik i kratke rukave ... ”. "... Tamna, vrlo jednostavna haljina pristajala je i ocrtavala cijelu njezinu figuru." "Rene je nosila izrez s takvim prijezirom prema znatiželjnim očima, toliko smirenosti i nježnosti bilo je u njezinoj golotinji ... muškarci su se gurali naprijed da vide ... ovaj cvijet, stvoren za blaženstvo, sa satenskom kožom i golotinjom kipa. . ".

Kritičari tog vremena primijetili su da slike Augusta Renoira imaju blisku vezu sa stvarnošću, o čemu govori slika o Parižankama tog doba. Ženske slike koje je stvorio Renoir i danas mogu poslužiti kao kreativna inspiracija modernim dizajnerima.

U to vrijeme jedan od najfinijih krojeva ženskih haljina bio je kroj "princeza". Često se izrađivao od čipke Valenciennes, baršuna ili organdija (tanka mekana pamučna tkanina, nešto gušća od muslina).



Za oblikovanje kiparskog kipa, odjevenog u kostim tog doba, bila je potrebna velika krojačka vještina, budući da se rez prve polovice 1880 -ih, koji se činio jednostavnim, sastojao od mnogih detalja. Suknje su često bile višeslojne s draperijama, naborima i rovovima. Kostim su nadopunjavali svakojaki ukrasni elementi i pribor - volančići, mufovi, torbice, kape, rukavice, suncobrani itd.

Šeširi su bili s malom krunom i spuštenim širokim obodom. Bili su ukrašeni nojevim perjem i umjetnim cvijećem.



Čini se da je moda prve polovice 1880 -ih bila usklađena s prirodnim oblicima tijela, s estetskim vrijednostima ženskog lika, a kasnije bi se sve trebalo samo poboljšati ...

Moda sljedećih pet godina prekrižila je sve akvizicije i kreacije prethodne ... Užurbanost se ponovno vratila.




U drugoj polovici 1880 -ih vreva se ne samo vratila, već je i dobila fantastičan oblik. Postao je bizarniji u dizajnu, stvarajući neprirodne linije i proporcije u ženskoj figuri. Odijelo je imalo visoko zatvoreni prsluk, gotovo ispod same brade, s dugim izrezom, rukavi su često bili uski ili 3/4 dugi, gornji dio tijela bio je vizualno izdužen.

Tadašnji životni uvjeti s javnim gradskim prijevozom i već zaposlenim ženama prisilili su skratiti suknju. Sada, i u elegantnoj i u ležernoj odjeći, rub suknje izložio je gotovo cijelu cipelu. Suknja je bila glomazna masa s mnogo volana, volana i draperija koje su padale iz vreve.



Cijelo lice žene izgledalo je karikaturalno. Poremećen je proporcionalni odnos između vrha i dna, ogromna vreva bila je neskladna sa strogim steznikom i stršila je straga gotovo pod pravim kutom prema ženskoj figuri, ostavljajući dojam ogromne kutije iza leđa fashionistice. Tako je tada predstavljeno umjetničko savršenstvo oblika. Tuča karikatura padala je na takvu višak pompe. Razumna javnost, ili, kako je danas zovu, misleći ljudi bili su iznimno ogorčeni takvim strukturama.

Unutarnji užurbani dizajni 1880 -ih bili su znatno lakši od onih koje su nosile dame u prvoj polovici 1870 -ih. Bili su to različiti sastavi žica učvršćeni na metalni remen, uz pomoć kojih je vreva bila u vodoravnom položaju.

U to vrijeme procvjetala je umjetnost ukrašavanja. Bason iz francuskog pasanta - pletenica, pletenica. Kostimi su obogaćeni ukrasnim elementima u obliku resica, resa, užeta, pletenice, pompona, često s uzorkom i pletenicama. Svi su ti detalji izrađeni od raznih materijala, opleteni svilom i izvezeni perlicama - sve je to donijelo ljepotu i sofisticiranost.



Dekorativne kompozicije povoljno utiču na teksturu različitih tkanina. A najviše od svega, fashionistice su ukrasile svoju vrevu, učinivši je još glomaznijom. Čini se da se sasvim nedavno, prije samo nekoliko godina, u prvoj polovici 1880 -ih, moglo diviti ljepoti i plastičnosti ženskog tijela, prirodnim tekućim linijama i skladnim proporcijama, a sada - izazivajući smiješne oblike vreve, slično kauču pričvršćenom za fashionisticu.

Rukavi su često dvostruki, sakupljeni oko ruba i blago podignuti iznad ramena. To je bio trend povećanja glave rukava. Kasnije, već 1890 -ih, doživjet će najveći razvoj, pretvarajući sada rukav u goleme oblike.

Korzet u drugoj polovici 1880 -ih također je imao svrhu istaknuti poprsje, struk i glatko naglasiti bokove. Ogromna vreva zahtijevala je uravnoteženje s protutežom - velikim poprsjem. Neke od fashionistica trebale su ga stvoriti razmaknicama ili vizualno - sa snažno zategnutim strukom.



Također su primijetili posteljinu, napravljenu od najfinijeg kambrica, obrubljenog najfinijom čipkom Valenciennes. Hlače su završavale ispod koljena i ležale su blizu nogu; na njima su bile izvezene kape ili čipke. Svilene čarape bile su sive, biserne ili tjelesne boje. Podsuknje od muslina nosilo je nekoliko komada odjednom.



U to vrijeme kazalište je za mnoge bilo ne samo kulturna zabava, već i mjesto za predstavljanje njihovih neobičnih toaleta, a time i talenata krojača. Kazalište je bilo i modni laboratorij i njegova pista.

U tom su razdoblju likovni kritičari jednostavno morali govoriti ne toliko o glumi koliko o kostimima u koje su bili odjeveni. I sama je publika tome pridavala važnost. Glumice su hrabro demonstrirale nove stavke, izazivale skandale i trendove. Glavna ikona stila 1880 -ih, i mnogo narednih godina, bila je Sarah Bernhardt.