Az 1870 -es és 1880 -as években a pozitivizmus volt divatban. A 19. század második felének európai művészetében a pozitivizmus stílusa csak a dekoratív és iparművészetre terjedt ki.



Pozitivizmus, szemben a klasszicizmussal ill barokk, nem volt "nagyszerű" vagy "nagyszerű stílus". Vagyis, ellentétben a "nagy stílusokkal", ugyanazzal a klasszicizmussal, ez nem vonatkozott általában minden művészettípusra, hanem csak bizonyos művészeti típusokra volt alkalmazható. Így a pozitivizmus stílusa az 1870-1880-as években az európai viselet velejárója volt, míg a festészetben a realizmus uralkodott, és megszületett az impresszionizmus.



Mint minden 19. századi stílus, a pozitivizmus leginkább a női ruházatban mutatkozott meg. Míg a férfi öltöny gyakorlatilag változatlan maradt.

A 19. század második felének férfi divatjában végül egy háromrészes öltönyt állapítottak meg: nadrágot, mellényt és kabátot. 1875 után a kabátot és a frakkot gyakorlatilag nem viselték mindennapi ruházatként. Többszínű frakk már nem található. Most a frakk fekete esti viselet.



Ugyanakkor, ami magát a háromrészes öltönyt illeti, a mellény, a nadrág és a kabát most azonos típusú anyagokból van varrva, és leggyakrabban monokromatikusak.



A cilinder sapka is a múlté. Most már csak az operában viselik. A mindennapi ruhákban egy szerényebb fejdísz - tálkalap - jön divatba.



De a női öltönyben a pozitivizmus stílusa a XIX. Század 1870 -es éveitől vált teljes jogúvá. És ez megváltoztatta a stílust második rokokó.



Az egész krinolinokkal kezdődött - szoknyák a második rokokó ruhákhoz. A keretek olyan szélesek voltak, hogy a nők nem tudtak normálisan járni. Mert egyszerűen nem látták, hová lépnek, a szoknyák pompája miatt. És a szoknyák fokozatosan elkeskenyedni kezdtek elöl, miközben az egész vázszerkezet hátrafelé tolódott.



Ennek eredményeként az 1870 -es évekre a női ruhák szoknyái nagyon furcsa megjelenést kaptak - elöl egyenesen és hátul domborúan. A női ruha sziluettje hasonlóvá vált a latin S betűhöz. Az S alakú ruhák végül a női öltönyben a pozitivizmus stílusának fő jellemzőjévé válnak.



Van egy verzió, amely szerint a 19. század második felének híres divattervezője, Charles Worth is közrejátszott a nyüzsgő ruhák megjelenésében (ez volt a keret neve a pozitivizmus stílusú ruhák szoknyája alatt) ). A legenda szerint látott egy szolgát, aki egy tócsán átkelve felemelte a ruhája szoknyáját az oldalán, ami a nyüzsgő ruhák alapját képezte.



Az ilyen ruhákat "tunika" ruháknak nevezték nyüzsgéssel. A nyüzsgés drótkeret, vagy fonott keret, mint egy kosár, vagy párna, amelyet a ruha alá rögzítettek a derék alatt, hogy csodálatos legyen az alak.



A tunika ruha mellbimbója sima és feszes volt. Egyenes ujjú. A mindennapi változatban a ruha felálló gallérral rendelkezett. A pozitivista báli ruhák vízszintes nyakkivágással és kis vonattal rendelkezhetnek. A ruha szoknyája egyenes és árok. Tren leggyakrabban a nyüzsgésen terült el, és úgy nézett ki, mint a ruha hátoldalán lehajtott vagy hajtogatott íjhajtogatásokkal. A tren alatt a ruha szoknyájának szövete hajtogatva volt fektetve, és rossz oldalról zsinórral rögzíthető volt.



A „tunika” ruhán kívül a nők szabóruhát is viselhettek, ami Angliából került az európai divatba. Ilyen jelmezt viseltek a női versenyzők, valamint az egyenlőségért küzdő nők. A 19. század végén jelentek meg az első emancipált nők és a feminizmus fogalma. A francia író, Georges Sand példaként szolgált a 19. századi nők számára, akik a férfiakkal való egyenlőségért küzdöttek, beleértve a ruházatot is.



A magasabb öltöny némileg egy férfi háromrészes öltönyre emlékeztetett. Szoknyából, blúzból és kabátból állt. Ezenkívül egy ilyen öltönyt a nők viselhettek a férfi divatból kölcsönzött keményített gallérral és mandzsettával. Különösen a merész hölgyek használták férfi nyakkendőt kiegészítőként.



A pozitivizmus stílusának másik érdekes ruhája egy taftruha volt, amelynek ujjait és nyakkivágását fodrok díszítették. A szoknya alját pedig rojtokkal díszítik. Egy ilyen ruha sallangjai járás közben suhogást keltettek, amelyet akkoriban nagyon divatosnak tartottak, és ezt a susogást "frou-frou" -nak nevezték. Magát a ruhát néha "vokalis" -nak, azaz hangzatosnak nevezték.



Különféle otthoni ruhák is elterjedtek - kimonóujjú köntös, negligees, csuklya - széles szabású felsőruházat.



Különféle kalapokat viseltek pozitivista ruhákkal. Leggyakrabban kis méretű. Mivel az akkori frizurák fokozatosan meglehetősen magasak lettek, a huszadik századra a női kalapok tetoválást kezdtek ölteni, amelyeket virágok, tollak és még nagyon kis kitömött madarak is díszítettek.

A társadalom felső rétegeiből származó nők ékszerként csipkés napernyőt, finom szövetből készült kesztyűt, kicsi, hosszú zsinóros kézitáskát és hosszú gyöngyszálakat viseltek.



A pozitivista stílusú ruhákat főleg olyan szövetekből készítették, mint a bársony és a gyapjú. Kezdetben a ruhák színei sötétek voltak, de aztán világos színű ruhák jönnek a divatba.