A 19. század divatjának legérdekesebb és legszokatlanabb korszaka a biedermeier stílus uralma alatt volt Európában. Ez a stílus az európai viseletben szinte párhuzamosan létezett stílusú romantika az 1820-1840-es években.



Ausztria a biedermeier stílus szülőhelye. A stílus neve a 19. századi költők - Herr Biedermeier - gyűjtő álnevéből származik. A von Scheffel, Ludwig Eichord és Adolf Kasmaul költők adott álneve alatt paródiás versek jelentek meg német nyelvű folyóiratokban.

Az ilyen paródiák célja az volt, hogy trükköt játsszanak a közönséges grafománok (kis kereskedők, tartományi tanárok) versein, levelekkel, amelyekből a 19. század első felének minden szerkesztősége szó szerint elárasztott.



A biedermeier stílus egy városi stílus. Századi polgárok stílusa. Tehát ennek az időszaknak a festményein a városok lakói megjelennek a munkában, sétálni, nyaralni. Például Karl Spitzweg német művész festményei. Vagy Joseph Stieler művész szépségeinek galériája - hercegnők és hétköznapi városlakók portréi. Ez a festménysorozat I. Ludwig bajor király parancsára készült.

Az orosz művészetben a biedermeir stílus tulajdonítható Vaszilij Tropinin festményei - például "Zolotoshveika" vagy "Csipkeverő".



A biedermeier stílus a városlakók hangulatos stílusa, akik értékelik a munkát, de már képesek megengedni maguknak a luxust. A biedermeier erővel kialakított belső terek otthonos kényelmet adnak - ezek világos virágmintás tapéták, csintás szövetekkel borított és lószőrrel töltött kárpitozott bútorok, egyszerű ágyak, amelyek elvesztették a lombkoronákat, és sok cserép, beltéri növényekkel.



A biedermeier stílus a német nyelvterületen volt a legelterjedtebb.



Ami a biedermeier stílusú jelmezt illeti, az ilyen stílusú jelmez legszembetűnőbb vonásai a 19. század első felének női ruháinak példáján láthatók. Férfi öltönyben a biedermeier stílus nagyon hasonlít a romantika stílusához.


A biedermeier stílusú ruha némileg léggömbre emlékeztetett - ugyanolyan kerek és terjedelmes. És ez aligha véletlen - az első léggömbök éppen a XIX. Utasaik pedig nemcsak férfiak, hanem bátor hölgyek is voltak kényelmetlen öltözékükben.



A biedermeier stílusú ruháknak mindig széles, bolyhos szoknyája volt. Speciális görgőket varrtak bele, hogy lekerekített formát kapjanak. Ugyanakkor a szoknya alatt nem voltak keretek. Nem volt sok alsószoknya sem.

A biedermeier stílusban a nők teljesen mellőzték az alsószoknyát és a bevarrt alátéteket. Ezenkívül az ilyen stílusú ruhák szoknyája kissé rövidebb lesz - nem fedi a lábak bokáját. Megengedhetetlen szabadság azoknak az időknek.



A biedermeier stílusú báli ruhák szükségszerűen nyakkivágással és nyitott vállakkal rendelkeztek. Az ilyen ruhákat drága kasmír gyapjú kendőkkel viselték, amelyeket Indiából hoztak Európába. A klasszikus kombináció egy fehér ruha és egy piros kendő. Egyébként, ami a biedermeier stílusú ruhák színeit illeti, a lányok leggyakrabban világosabb, a nők pedig sötét színű ruhákat viseltek.



A báli ruhák ujjai rövidek voltak, és hosszú kesztyűt viseltek velük. A derékon mindig van öv - íjjal vagy csatdal. Az öv célja a vékony derék vizuális hangsúlyozása.



A mindennapi ruháknak nem volt nyakkivágása. Ezeknek a ruháknak az ujja hosszú volt. Rövid kesztyűt viseltek alkalmi ruhákkal, valamint napernyőkkel - az arisztokrata sápadtság divatos. Csipkekendőt lehetett a vállára dobni. Az úgynevezett hal fejkendő. A fején motorháztető van.



A biedermeier frizurák is emlékezetesek voltak. Leggyakrabban aszimmetrikus, hurkokkal és haj íjakkal. És felvert és göndör fürtökkel is.

Az ujjakról

Különös figyelmet kell fordítani a biedermeier stílusú ruhák ujjaira. Ezeknek a ruháknak az ujja mindig széles és terjedelmes volt.



Nagyon gyakran a ruha ujja két részből állt. A báli ruháknak belső hüvelyük volt - rövid, feszes, bolyhos vagy pamut béléssel. A báli ruhák felső ujja hosszú és áttetsző szövetből vagy csipkéből varrható.

De leggyakrabban a báli ruhák rövid puff ujjúak voltak - terjedelmes lámpás hüvely mandzsettával végződik.



Gigot ujjú ruhákat is viseltek - egy nagyon széles ujjat a vállánál, és fokozatosan elkeskenyednek a könyöknél vagy a csuklónál lévő mandzsettánál. Oroszországban viccesen "kos lábának" nevezték az ilyen ujjat.

A mindennapi ruháknak leggyakrabban egyszerű, egy darabból álló hüvelyük volt, amelynek felső részébe egy bálnacsontot varrtak a felső részbe, hogy növeljék a hangerőt.


A férfi biedermeier stílusú jelmez megkülönböztető jellemzője a sziluettje, amely részben megismétli a korszak női jelmezének sziluettjét. Mégpedig széles vállak és keskeny derék. Egyébként a férfi öltöny sok tekintetben hasonlított a férfi romantikus stílusú öltönyhöz.



A biedermeier stílusú frakkokat szigorúan derékig varrták. Ezzel párhuzamosan a frakkhoz varrt vállpárnákat és széles ujjat rögzítettek a felső részen. Nagyon gyakran a frakkok pamut bélése miatt a mellkason megnagyobbodtak.



Könnyebb nadrágot és mellényt frakkal viseltek. Ha a frakk sötét volt, akkor a mellény világos lehetett. Nagyon gyakran vörös vagy csíkos és kockás mellényt viseltek. Csíkos vagy kockás szövetet nemcsak férfi mellények, hanem mindennapi női ruhák varrásához is használtak.



A kabátot ebben az időszakban leggyakrabban felsőruházatként viselik. A cilinderek, a sétapálcák, a kesztyűk, a sálak, a fürtök és a bordák divatosak, ami összhangban van a dandy divatgal.



Az akkori divatos újdonságok egyike volt az angol havelock köpeny. Köpeny - szövetből varrva, fényes kontrasztos béléssel. Ennek a köpenynek nem volt ujja, de volt egy köpeny és rések a karokhoz. A köpeny terjedelmes volt, és gyakran viselték a bálba járáshoz, mivel a frakk nem gyűrődött alatta.