A klasszicista stílus a 18. század végén keletkezett. Azonnal és nagyon világosan nyilvánult meg. Ekkor keletkezett az érdeklődés a görög esztétika iránt az ókori Pompeji és Herculaneum városok ásatásainak eredményeként. A korai klasszicizmust jelmezben hívják, és a 18. század végére - a 19. század elejére esik.

Ez a stílus megfigyelhető volt a festészetben olyan mesterek munkáiban, mint J.-L. David, az építészetben - a Vendome oszlop, a diadalív Párizsban, színházi színpadokon, antik témájú előadásokon, amelyeken a színészeket ókori görög tunikákba és chitonokba öltöztették, frizurájukat görög csomók formájában emelték magasra fejek.

Ugyanez figyelhető meg a divatos ruhák sziluettjein is; megjelentek a visszafogott formák és a dekoráció. Hamarosan a világi divatosok Párizsban vékony muszlinból készült, szinte a testhez illeszkedő shemiz ruhákat öltöttek magukra, nagy nyakkivágással, amely gyönyörű nyakat és hófehér testet tár fel. A ruha dereka magasra volt állítva, majdnem a mellszobor alá, és az ujjak gyakran egészen kicsik voltak, például zseblámpák, vagy azok teljes hiányában. Shemiza könnyedséget és levegőt adott a hölgyeknek, különösen a fiatal szépségeknek.



A hölgyek arra törekedtek, hogy hasonlítsanak a görög istennőkre, akiket a festészet és a szobrászat szemlélődése, valamint a költészet olvasásakor képzeletükben csodáltak. Párizs szépségei bőrük rendkívüli fehérségét keresték, hasonlóságot kölcsönözve nekik a márvány görög szobrokkal. Abban az időben Madame Recamier, Madame Talien és Josephine Beauharnais vált a szépség színvonalának ideális megtestesítőjévé.

Világi hölgyek arcképei jelentek meg, akik mezítláb pózoltak a művészeknek hófehér shemizben, nem feledkezve meg arról, hogy ékszerekkel díszítik magukat tiarák, kameók, karkötők, brossok formájában. Különösen csodálatosak a fiatal szépségek arcképei nimfák formájában, amelyeket az akkori művészek hagytak ránk. A shemiz ruha a Directory korszak kedvenc ruhája lett.

Shemiz textíliák - fehér muszlin és cambric, géz és krepp, hímzéssel fehér szatén öltéssel. Ezek a ruhák súlytalanok voltak, súlyuk elérte a 200-300 g -ot. Gyönyörűen illeszkednek a szépségek testéhez, meztelenül hagyják a nyakat, a vállakat és a karokat. Néha a hideg elől ilyen könnyű ruhában menekülve a hölgyek csipkekendőt vetettek a vállukra.



Napóleon, aki feleségének a kasmíri gyerekek gyapjúból készült legvékonyabb kendőjét adta, sokáig meghatározta a női divatot a ruha ezen részletéhez. Minden hölgy gyorsan kihasználta a kendő szépségét, és Josephine Beauharnais később felállította a francia kendők gyártását, amelyek elterjedtek egész Európában.


A frizurák is hasonlítottak az ókorhoz. A könyvtárkori divatot "meztelennek" vagy "meztelennek" hívták. Ez valóban így van. Azokban a szellős és könnyű öltözékekben nehéz volt védve érezni magukat, hacsak a kendő nem fedte be a szépség testét hideg időben. Ezért sok akkori divat nő gyakran megfázott, és néha a betegség tragikusan végződött.

A cipő olyan könnyű volt, mint a ruha. Ezek görög szandálok vagy lapos talpú zárt cipők voltak, például modern balettlakások.

A turbánok, turbánok népszerűek voltak fejdíszként, és a sapkák otthon. Úgy tűnik, minden szokatlanul egyszerű volt, de a hölgy ékszerei rengetegben voltak. Fényűző kiegészítője volt az "alázatos" shemiznek. Természetesen a szépségek fejét diadémok díszítették, ahogy a görög istennőknek is lenniük kell.



Népszerűek voltak a fényképezőgépek, karkötők, brossok és különféle hajtűk. A haj gyöngyszálaktól csillogott, amelyek tökéletesen illeszkedtek a bőr fehérségéhez. Különösen kedvelte Madame Talien ékszereit. Azt mondják, gyönyörű bőre és fekete bársonyos szeme volt. Az akkori másik szépség Madame Recamier volt. Kevés dísz volt rajta, ami természetességet és varázst adott.




Sok hölgy a természetes szépségre törekedett, de mint tudják, a természet különböző ajándékokat ad nekünk, ami azt jelenti, hogy ezt korrigálni kell. Ezért a nők púderbe borították a test minden szabad területét, és illatanyagokat használtak. A férfiak ebben az időben, éppen ellenkezőleg, abbahagyták a porított parókák viselését, és feladták a sminket. Vagyis a nők még nőiesebbek és bájosabbak lettek, a férfiak pedig férfiasabbak. (Korunkban sajnos az ellenkezője igaz).



A férfi ruházat ingből, mellényből, frakkból és szűk nadrágból állt, a cipő alacsony sarkú volt. Az egész együttes kalapos kalapban, később bicorne kalapban ért véget. Ehhez a ruhadarabhoz népszerű volt a gyapjú és a szélesszövet, valamint a cambric (alsónadrág).

Ez volt az arisztokrácia divatja. De megjelentek a polgári körök más képviselői is, akik a forradalom alatt az arisztokráciával együtt száműzetésbe menekültek. Ennek az osztálynak a fiataljai a forradalom áldozatai. Saját klubokat hoztak létre, megpróbáltak kiemelkedni a mainstreamből. Hozzájuk csatlakoztak az új gazdagok (az alsóbb osztályokból), akik gyorsan meggazdagodtak a forradalom alatt. Nouveau richesnek nevezték őket (a francia nouveau riche - nouveau riche - új gazdag emberből).

Mint általában az ország forradalmai és puccsai során, a gazdag osztály új képviselői jelennek meg. Legtöbben szorításuknak, ügyességüknek és találékonyságuknak köszönhetően szerezték meg a megtakarításokat és vagyont, ami hozzájuk került.

A „nouveau riche” szó kezdetben némileg megvetette az arisztokráciát az új ifjúság ideges képviselőivel szemben. Valóban nem különböztek különleges kulturális színvonalon és arisztokratikus modorban, ezért esztétikai ábrázolásuk a divat területén némileg dacos volt.

A nouveau gazdagság gyermekei saját stílust alkottak. A jelmez történetében ezt a stílust az "anti-divat" megnyilvánulásának tekintik. (Nem gondolja, hogy ma valami hasonló történik a divatban). Tehát abban az időben ezeknek a fiataloknak az eredeti és kihívásokkal teli jelmezét "meggyőzhetetlennek" (hihetetlennek) nevezték. Ezek zsákos, néha rosszul vasalt frakkok, egy gombbal gombolt mellények stb.

A divat más képviselői is voltak - "muscaden" (dandy). Nyakkendőt viseltek, amely az akasztófa nyakán lévő hurkot szimbolizálta; nyakkendő helyett vörös szalag vagy egy guruló, amely a guillotine vérét szimbolizálja. Néhányan ugyanebből a célból vörös nyakláncot viseltek.

A fiatalok "bevehetetlenek" és "muscaden" lányok-barátnői is extravagánsan öltöztek. "Merviez" -nek nevezték őket - csodák. Bátorkodtak fiatalsághoz hasonló frizurát viselni - a forradalom áldozatai, és néha a hajuk csak szétszórt volt a vállakon és a háton. A "merviez" ruhák csak annyiban hasonlítottak a shemizhez, hogy vékony muszlinból varrták, magas derékkal.



A címtár korában a divatban sokféle irány merült fel, amelyek csak rövid ideig éltek. Néhány eseményt gyorsan felváltottak a többiek, lezajlott a társadalom minden rétegének ruházatának demokratizálása.

A francia forradalom (1789-1799) fordulópont volt a jelmezek történetében. Az akkori események erőteljes gyorsítói lettek azoknak a folyamatoknak, amelyek megváltoztatják az európai divatot a demokratizálódás és a társadalmi különbségek felszámolása felé.