V první polovině 80. let 19. století vytvořili kostýmní mistři jedno z nejúspěšnějších děl svého umění. Těžké a nepohodlné krinolíny, které měnily ženské proporce a vytvářely nepřirozené formy, byly nahrazeny oblekem, ze kterého bylo odstraněno vše nepotřebné. Ženská postava se osvobodila od směšných a někdy znetvořujících forem a útvarů.

Kostýmoví mistři osmdesátých let 19. století představili ženskou postavu v harmonii, kterou jí dala příroda. Hlavní role patřila korzetu, ale již takové konstrukce, ve které byla poskytnuta imitace přirozených linií těla, s určitým zlepšením obrázku. Korzet se zcela omotal kolem trupu, dával tvar a definoval přirozené umístění pasu a boků.



V šatech první poloviny 80. let 19. století látka těsně přiléhala ke korzetu a opakovala jeho plynulé linie. Byla vytvořena sochařská čistota a expresivita obrazu. Šaty pro jakýkoli účel v tomto období se vyrábějí jak vpředu, tak vzadu stejně dlouhé, takže bota je viditelná, vzadu se však vytvořil malý tren (stejný jako vlak).

V elegantních šatech byla délka prodloužena, její bohatá výzdoba jen svědčila o účelu šatů. Tren se do jisté míry podobal ocasu mořské panny. Na zádech byla našita smyčka, která byla navlečena na zápěstí, což umožňovalo ovládat tento „ocásek“ pohybem doleva nebo doprava při pohybu.





K pohybu, uhýbání, uhýbání spolu s tímto neobvyklým „ocasem“ byla zapotřebí dostatečná dovednost a možná i umění.

Při revizi dobové módy se jí často říká „nahá móda“, „nahé šaty“. Takové definice byly často používány k vysvětlení místa, které bylo ženám v tomto měšťanském světě věnováno. A v nejlepších literárních a malířských dílech bylo možné vidět a číst o postavení tehdejších žen.

Auguste Renoir nám představuje krásné ženy, oblečené podle nejnovější módy, v šatech, které představovaly krásné tělo jako hodnotu, kterou měla. Guy de Maupassant a Émile Zola ve svých literárních dílech vypovídají nejen o životě buržoazní společnosti, současně popisují kostýmy postav. Tyto popisy nám pomáhají ocenit, jak důležitá byla krejčovská dovednost při vytváření atraktivního obrazu, na který byla žena hrdá, a jak často byla dokonalost této ulity využívána jako obchod pro její tělo.



"... měla na sobě světle modré kašmírové šaty, které jasně ukazovaly její štíhlý pas a vysoká prsa." Odhalené paže a krk trčely z pěny z bílé krajky, která lemovala živůtek a krátké rukávy ... “. „... tmavé, velmi jednoduché šaty přiléhaly a obkreslovaly celou její postavu.“ „Rene nosila výstřih s takovým pohrdáním zvědavýma očima, v její nahotě bylo tolik klidu a něhy ... muži tlačili dopředu, aby viděli ... tuto květinu, vytvořenou pro blaženost, se saténovou kůží a nahotou sochy ... . ".

Tehdejší kritici si všimli, že obrazy Auguste Renoirové mají úzké spojení s realitou, což je v obraze řečeno o tehdejších pařížských ženách. Dámské obrázky vytvořené Renoirem mohou i dnes sloužit jako kreativní inspirace pro moderní návrháře.

V té době byl jedním z nejúžasnějších střihů dámských šatů střih „princezen“. Často byl vyroben z valencienské krajky, sametu nebo organdy (tenká měkká bavlněná tkanina, o něco hustší než mušelín).



K vyřezávání sochařské sochy, oblečené v kostýmu té doby, byla nutná velká dovednost krejčího, protože střih první poloviny 80. let 19. století, který se zdál jednoduchý, sestával z mnoha detailů. Sukně byly často vícevrstvé se závěsy, záhyby a zákopy. Kostým byl doplněn všemi druhy dekorativních prvků a doplňků - volánky, manžety, kabelky, klobouky, rukavice, deštníky atd.

Klobouky byly s malou korunou a širokým okrajem spuštěny. Zdobily je pštrosí peří a umělé květiny.



Zdálo by se, že móda první poloviny 80. let 19. století byla laděna k přirozeným formám těla, k estetickým hodnotám ženské postavy, a následně by se mělo vše jen vylepšovat, nicméně ...

Móda následujících pěti let přeškrtla všechny akvizice a výtvory toho předchozího ... Ruch se opět vrátil.




Ve druhé polovině 80. let 19. století se ruch nejen vrátil, ale také získal fantastickou podobu. Začal být bizarnější v designu a vytvářel nepřirozené linie a proporce v ženské postavě. Oblek měl vysoko zavřený živůtek, téměř pod samou bradou, s dlouhým výstřihem, rukávy byly často úzké nebo 3/4 dlouhé, horní část těla byla vizuálně prodloužená.

Tehdejší životní podmínky s veřejnou městskou dopravou a již pracujícími ženami přinutily zkrátit sukni. Nyní, v chytrých i neformálních šatech, lem sukně odhalil téměř celou botu. Sukně byla objemná masa s mnoha volány, volánky a závěsy padajícími z ruchu.



Celá tvář ženy vypadala karikovaně. Proporcionální vztah mezi horní a dolní částí byl narušen, obrovský ruch byl v rozporu s přísným živůtkem a trčel vzadu téměř v pravém úhlu k ženské postavě, což působilo dojmem obrovské krabice za zády fashionisty. Tak se tehdy prezentovala umělecká dokonalost forem. Na takovou přebytečnou okázalost pršelo krupobití karikatur. Rozumná veřejnost, nebo, jak tomu dnes říkají, myslící lidé, byla takovými strukturami extrémně pobouřena.

Vnitřní shon návrhy v roce 1880 byly výrazně lehčí než ty, které nosí dámy v první polovině roku 1870. Byly to různé drátěné kompozice upevněné na kovovém pásu, pomocí kterého byl ruch ve vodorovné poloze.

V této době vzkvétalo umění ozdob. Bason z francouzského pasmentu - cop, cop. Kostýmy jsou obohaceny o ozdobné prvky v podobě střapců, třásní, šňůry, copu, bambulí, často vzorovaných a pletených. Všechny tyto detaily byly vyrobeny z různých materiálů, spletené hedvábím a vyšívané korálky - to vše přineslo krásu a sofistikovanost.



Dekorativní kompozice příznivě zapůsobily na texturu různých tkanin. A hlavně ženy v módě zdobily svůj ruch, a tím byly ještě těžkopádnější. Zdálo by se, že nedávno, před několika lety, v první polovině 80. let 19. století, bylo možné obdivovat krásu a plasticitu ženského těla, přirozené plynulé linie a harmonické proporce a nyní - způsobovat směšné formy shonu, podobné pohovce připojené k fashionistovi.

Rukávy jsou často dvojité, sešité kolem okraje a mírně zvednuté nad ramenem. To byla tendence ke zvýšení hlavy rukávu. V budoucnosti, již v devadesátých letech 19. století, se dočká největšího rozvoje a nyní rukáv promění v obrovské podoby.

Korzet ve druhé polovině 80. let 19. století měl také za cíl zvýraznit poprsí, pas a hladce zdůraznit boky. Obrovský ruch vyžadoval vyvážení protizávažím - velkou poprsí. Některé módy potřebovaly vytvořit pomocí distančních podložek nebo vizuálně - se silně utaženým pasem.



Všimli si také prádla, bylo vyrobeno z nejjemnější kambriky, ozdobené nejjemnější valencienskou krajkou. Kalhoty končily pod koleny a ležely těsně u nohou; měly na sobě vyšívané kuželky nebo krajky. Hedvábné punčochy byly šedé, perlové nebo tělové barvy. Spodničky vyrobené z mušelínu nosilo několik kusů najednou.



V té době bylo divadlo pro mnohé nejen kulturní zábavou, ale také místem, kde se předváděly jejich neobvyklé toalety, potažmo talent krejčích. Divadlo bylo jak módní laboratoří, tak její přehlídkové molo.

Během tohoto období byli kritici umění prostě povinni mluvit ani ne tak o herectví, jako o kostýmech, ve kterých byli oblečeni. Samotné publikum tomu přikládalo důležitost. Herečky odvážně předváděly nové položky, vyvolávaly skandály a trendy. Hlavní ikonou stylu osmdesátých let 19. století a po mnoho dalších let byla Sarah Bernhardtová.